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浅绛山水画前沿信息_浅绛山水画的设色技法(2024年12月实时热点)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：教程更新日期：2024-12-03

浅绛山水画

《秋水清百尺》学习张大千老师浅绛山水画，以赭石色为主，辅以淡墨，形成了素雅青淡、明快透澈的艺术效果。#动态连更挑战#

墨稿与设色对比：浅绛山水的魅力墨稿本身就很有韵味，黑白的简洁风格别有一番风味。而设色后的作品则更有立体感，仿佛跃然纸上。中国画大致分为白描、水墨和设色三种，其中设色又分为淡彩、重彩和泼彩。淡彩是在水墨画的基础上略施浅淡的颜色，而施以淡淡花青和赭石的山水画被称为“浅绛山水”。浅绛山水画的着色方法如下：填色法 𐟖Œ️ 在勾好的墨框内充填颜色的方法称为“填色法”。先勾好墨线，然后在基本轮廓范围内填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色复勾之，这样山石有厚重的感觉。嵌色法 𐟌𐊠 主要是指在浓墨点、浓墨块的基础上嵌上朱砂、朱磦等暖色块或暖色点表现秋树、秋石等，但这种着色法不宜过多。赭墨融合法 𐟖𜯸 此法赵望云诸前辈常用之，把墨（或浓或淡）与赭色结合（可先调好，也可在笔上融合），一般使用大笔画之，强调用笔要生动，痛快。另一种方法是用小笔勾、皴、擦同时进行，一气呵成，也可称之为“赭皴”。以上两种方法切忌用笔来回涂抹，也不要过多地添加修改，应达到两色同处，相融相渗而不相混，色中透墨，墨中含色，虚实浓淡溶融一气的神奇效果，方为恰到好处。平涂法 𐟎芠又称平染，即为均匀涂色。不分浓淡及色顶变化的染法，这种方法也不需要两种或几种染色相互晕接碰撞。小面积的平涂易于掌握，但大面积的平涂，要做到匀细便有一定的难度。总之，设色方法很多，虽有各自名称程序和效果要求，但没有固定格式，而且浅绛山水画在近年来的发展速度很快，诸多方法也正在研究尝试中。只要我们妙用赭色，就一定会使传统的浅绛着色法焕发出时代的色彩。

国画浅绛山水画教程，步骤详细，快来学！嘿，大家好！今天给大家带来一份国画浅绛山水的详细教程，绝对是干货满满哦！上次发的山水小视频，发现好多小伙伴都喜欢，真是太开心了！虽然没有录全程，但过程图还是有的，所以决定写下来分享给大家，方便大家学习。话不多说，直接开始吧！绘画工具准备 𐟎芩斥…ˆ，我们需要准备一些工具：方形内麻外白生宣卡纸、两只大小狼毫笔、小红毛、马利国画颜料和墨汁。这些都是国画的基础工具，大家可以根据自己的需求准备。绘画步骤简述 𐟎芧쬤𘀦�𜚥‹𞥋’石头和树木用大狼毫笔蘸淡墨，笔尖再蘸稍重的墨色勾勒石头。小狼毫勾勒树枝树干，小红毛勾勒松树叶和红色树叶，点树画出墨色变化。这个步骤要细心哦，墨色的浓淡要掌握好。第二步：染色淡墨皴染石头暗部，花青染松树，朱砂加朱磦染红树，赭石染树干。这一步要注意颜色的层次感，慢慢来，别急。第三步：勾勒藤蔓和细节先用赭石染石头阳面，花青染石头阴面。淡墨勾勒松树上的藤蔓。这一步要突出石头的阳面和阴面，增加层次感。第四步：勾边和皴染石头边缘部分主要用中锋去勾，阴面用侧锋去皴。这一步要注意线条的流畅性和石头的质感。第五步：加强层次赭石加少量朱磦染石头阳面，花青染石头阴面，也可以再染少量的淡墨色，加强石头的层次。这一步要突出石头的立体感。第六步：点苔和勾水勾近景的杂草，点中景的树，最后点石头上的点苔。清墨勾水，淡墨勾大雁，最后盖印题字完成。这一步要注意整体的协调性和细节的处理。小贴士 𐟓 有时间的小伙伴不妨自己动手试试，墨色的浓淡可能比较难控制，先在其他纸张上练习一下再动手哦！喜欢我们的分享就点个赞吧！希望大家都能画出美美的国画浅绛山水，加油！

浅绛山水画：群山巍峨的绘制指南嘿，大家好！今天我想和大家分享一下如何画一幅浅绛山水画，特别是如何表现群山耸立的壮观景象。这个过程其实挺有趣的，需要我们掌握一些基本的绘画技巧和一些创意。下面我就一步一步带你走进这个绘画世界。 𐟖Œ️ 构图：首先，我们要进行十字定位，大概确定山石和树木的位置结构。这个步骤有点像是在给这幅画定个基调，别小看它哦！勾勒山石：接下来，用中锋勾勒山石的外轮廓，注意前后虚实和墨色的变化。这个过程需要一点耐心，慢慢来，别急。调整墨色：然后，我们要注意调整墨色的浓淡干湿，这样才能表现出山体的层次感和质感。皴擦山体：用淡墨和中墨皴擦山体结构，注意疏密变化和墨色层次的变化。这个步骤有点像是在给山体做“按摩”，让它看起来更有生命力。提染山体：在淡墨局部结构处提染，这样可以增强山体结构的层次感。就像给山体打个“高光”，让它看起来更立体。勾画松树：用笔尖蘸稍重的墨点出结构处和山顶的松树，注意造型和墨色的疏密浓淡。这个过程有点像是在给松树“化妆”，让它看起来更生动。表现远近树：远近之树要有浓淡虚实的变化，树叶要注意疏密。下方云雾中的树要画的虚，与上方的山形成对比，这样才能表现出云雾缭绕的感觉。勾画松树干：松树干用中锋笔尖稍蘸浓墨勾出，注意力度感和出枝的弹性。下方的叶子要注意点叶法和夹叶法的区别。勾画松针：用细笔呈扇形勾出松针，注意用线的力度和组合的美观，还要注意疏密变化。这个过程有点像是在给松针“理发”，让它看起来更整齐。晕染山石和松树：用大笔淡赭石晕染山石底部结构和松树干，再用大笔淡花青晕染山体上部结构和松针，注意花青与赭石色的均匀过渡。这个过程有点像是在给这幅画“上色”，让它看起来更丰富多彩。好了，以上就是我分享的浅绛山水画绘制指南，希望对你们有帮助！如果你也想试试，不妨动手画一画，说不定会有意想不到的收获哦！𐟎耀

富春山居图评价 1. 《富春山居图》, 名画中的璀璨明珠, 诉说着历史的沧桑与艺术的辉煌 2. 富春山居图, 断为两截仍不失风华, 每一段都承载着历史的印记 3. 画中有山水楼台, 隐逸高士的气息扑面而来, 仿佛时光停滞, 一派世外桃源的艺术呈现 4. 它, 集董源、巨然之精华, 中锋侧锋并用, 点染勾皴交织, 绘尽山水之神韵 5. 《富春山居图》堪称山水画笔墨的典范, 被誉为古代山水画巨作, 是面中之兰亭, 也是中国十大传世名画 6. 富春山居图, 却历劫难, 分段重生 7. 它笔下山川, 草木丰茂, 秋意盎然, 生机无限 8. 富春山居图, 浅绛法绘就, 技法包容董巨, 皴法多样, 笔墨间尽显风华

客厅山水画推荐：品味与风水兼备的选择家中的客厅不仅是家人和宾客的聚集地，也是展示家庭品味和内涵的重要场所。充满中国风采的书画作品，无疑是中国家庭的首选。中国画一般分为山水、花鸟、人物三大类，而山水画尤为推荐。 𐟌🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🰟Œ🊊𐟌Ÿ 推荐一：泼彩山水 𐟌Ÿ 泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后的一大创新。泼彩画颜色表现力强，色彩丰富，同时保留了中国画的水墨气。挂在客厅能增添活力，给人以想象的空间。 𐟌Ÿ 推荐二：青绿山水 𐟌Ÿ 青绿山水顾名思义就是青山绿水。绿色本就能够使人视野开阔，山载德，君子当厚物载德，水为善，水利万物而不争，山水是人们一种都喜欢的对象，忘情山水，感悟自然，人们在自然山水面前才能得到最极致的放松。 𐟌Ÿ 推荐三：浅绛山水 𐟌Ÿ 浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈。家里装修风格比较简约素净的朋友可以考虑挂这类山水画，非常素雅干净，有格调。 𐟌Ÿ 推荐四：写意山水 𐟌Ÿ 写意山水画即是用简练的笔法描绘大自然的山川、河流、风景、山石、树木、屋宇、桥梁。写意重点是用高超的思想情感和感悟表达作者的内心世界，写出所达之意，由于中国的文化深渊，画意更深，写意中求书法于情感相融入，求点，面，线，骨法用，用书写手入画的笔墨美感。写意画，对画家的精神层面和笔法要求都很高。客人和主人也能被这山水情怀感染，展现出和谐氛围。 𐟌Ÿ 推荐五：新水墨山水 𐟌Ÿ 新水墨山水是近些年衍生出来的一种新型画派。新水墨画的水墨味也相对传统山水减少，我个人不是很推荐这种画。 𐟌Ÿ 推荐六：工细山水 𐟌Ÿ 工细山水是画风比较细腻工整的山水画。这种工细山水比较适合挂在玄关处。

浅绛山水画5步速成法，简单易懂！嘿，大家好！今天我要和大家分享一个超级实用的浅绛山水画教程，保证你一学就会！𐟎芧쬤𘀦�𜚥‹𞥋’山石轮廓首先，用中等墨色勾出山石的轮廓，注意线条要稍微方一些，这样才能体现出山石的坚硬质感。然后，用重墨勾出树的轮廓线，再用淡墨画出远处的树丛。第二步：皴擦山的层次接下来，用淡墨皴擦出山的层次和立体感。这一步非常关键，能让你的画面更有层次感。第三步：染出山的色彩用淡花青晕染出山的上半部分，再用赭石加墨染山的底部。树叶的部分可以用藤黄加花青调出草绿色平涂，树干则可以用赭石加墨画出颜色。第四步：深入刻画继续用中等墨色皴擦，然后用淡墨渲染山的阴面，加强山石的层次感。按照第三步的方式重复铺色，让山石色彩更加厚重与饱满。树叶部分也要继续深入刻画，用重墨加深中景的树叶，注意浓淡变化。草绿色树叶可以用藤黄加花青调出深绿色晕染，这样树叶就具有层次感了。最后，点苔点，先用淡墨点一层，注意大小、聚散的变化，干后用浓墨再点一层，这样苔点就显得有层次感了。第五步：落款、盖章最后一步就是落款和盖章啦！这一步虽然简单，但也很重要哦。好了，这就是今天的浅绛山水画教程啦！希望大家都能画出美丽的山水画。如果有任何问题，欢迎在评论区留言哦！𐟘Š

明代山水画的巅峰：浙派、吴门派、华亭派如果你对山水画感兴趣，那明代绝对是你不能错过的时期。明代的山水画达到了前所未有的高度，各种画派和画家层出不穷。其中，“浙派”、“吴门派”和“华亭派”是三大代表性流派。明初的浙派：南宋风格的传承 𐟌„ 在明初，画坛主要由“浙派”主导。这个流派继承了南宋马远、夏圭的风格，特别擅长在山水画中加入有情节的人物活动，既有气势又有生活情趣。其实质是以山水为背景的人物画。“浙派”的杰出代表有吴伟、蓝瑛和戴进等。戴进的全面技艺 𐟎芊戴进（1388—1462），字文进，原本是银匠出身，后来改行做书画。他的绘画临摹精博，唐宋诸家的妙处他都能学得来。无论是道释、神像、人物、山水、花果、翎毛还是走兽，他都无所不工。吴伟的市井气息 𐟏 吴伟（1459—1508），字世英，号鲁夫。他的画法早年工整细腻，中年则苍劲豪放、泼墨淋漓尽致。吴伟一生波折，对民间的底层生活极具同情心，因此他的作品充满了市井气息。蓝瑛的色彩魅力 𐟌ˆ 蓝瑛（1585—1644），字田叔，晚号石头陀。他的绘画有两种方法：一种是钩勒浅绛法，另一种是没骨法。蓝瑛设色鲜艳夺目，所画的青山、红树、白云，运用石青、朱砂诸色，点染别致。总结明代的三大流派各有特色，各有千秋。无论是“浙派”的细腻与生动，“吴门派”的豪放与泼墨，还是“华亭派”的清新与雅致，都为后世的山水画创作提供了宝贵的借鉴。如果你对山水画感兴趣，不妨多了解一下明代的山水画，相信你会大开眼界。

龚贤的设色山水画：少而精的艺术瑰宝 𐟎芩𞚨𔤧š„设色山水画作品极为稀少，据统计仅存十余件。这其中的原因，他曾在《半亩居人自序》中提到：“年近六十，未尝一为设色画，盖非素习也。而酷好余画者，数以青绿见索，遂有糟粕可厌如斯。虽远慕古人，实则不如用墨之尽善。”原来，龚贤认为水墨技法更为完善，运用起来也更得心应手。确实，从他存世的画作来看，大约在五十八岁之前，他几乎不画设色画，之后也只是偶尔尝试。尽管如此，龚贤的设色山水画依然风格独特，造诣深厚。龚贤的设色山水画有两个显著特点：首先，他的设色基于水墨技法的完备和成熟；其次，运色如墨，即设色方法与水墨法相似，可以随意点染和积累。尽管龚贤对自己的设色画作解释为一种借口或谦辞，但《秋江渔舍图》等作品证明了他的设色技艺同样精湛。《秋江渔舍图》的绢色暗沉，但我们仍能分辨出他是在“灰龚”的基础上继续设色，使之成为浅绛山水。山丘向阳面的赭石色十分明显，最后用胭脂点厾疏林的霜叶，胭脂色略重，色泽较新，用笔也稍显凌乱。仔细分辨，在重色之下原有淡淡的胭脂点，或许是重新装池时龚贤原有的霜叶胭脂色被冲洗淡了，装池者为之重新全色的缘故。《秋江渔舍图》的构图匠心独运，在画面近处中间偏右处绘坡岸和枫树七株，坡岸左低右高。左边枫树偃压出枝，右边枫树上昂出枝，整体也左低右高。枫林后方绘茅屋草舍数间横穿画面，有聚有散、有隐有现。用积墨法点厾出远树，衬托房舍，远树两侧位置稍高，墨色浓重，中间偏右稍低，墨色浅淡，从而烘托出江中沙洲水草尽头的孤亭。画面中间偏左处绘隔岸山丘，层叠堆垒。近景的坡岸枫林与远景的山丘都是左低右高，形成走势上的稳定平行状态。而横向贯穿画面的一层层水渚、丛草、屋舍、远树、沙洲，以及山丘临水浅滩等，让画面更加稳定。对于山丘上部空白，龚贤也没放过，他用一首七绝填补，每列末字位置整体呈现出右垂左缩的形态，与山势契合。全图在稳定平静中寓有细微变动。七绝诗云：“荡胸湖水际秋天，天外风生夕照边。说与渔郎结茆住，不须重棹武陵船。红虾紫蟹易盈筐，入市还能买酒浆。楚屈不知周孔圣，一声听曲爱沧浪。” 从诗的内容来看，龚贤是通过这样一幅画面构图稳定、描绘清旷疏朗江边寻常景致的画作来表现他晚年平静、坦荡、闲适、满足、自得其乐又带着些许孤寂的生活状态。落款“蓬蒿人”，极为少见。“蓬蒿”指断根的稻草。龚贤一生辗转今扬州、海安、南京等地，近五十岁才于清凉山筑半亩园定居，之前的生活可谓如蓬蒿一般漂泊不定。用此署款应该有自叹、自嘲的意味。

宋文治山水画：从传统到现代的演变宋文治（1919-1999），江苏太仓人，是一位才华横溢的现代画家。他早年跟随张石园学习山水画，后来得到陆俨少的指导，并拜吴湖帆为师。1951年，他进入江苏省国画院，受到傅抱石的影响，开始致力于山水画的创新。宋文治的作品风格经历了几个阶段的变化。早年，他的作品风格疏秀；中年时，笔墨劲健，意境灵奇，充满了时代气息；到了晚年，他尝试了没骨泼彩，作品格调清新，意境空蒙迷茫。他曾担任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职务，并出版了《宋文治画集》和《宋文治作品选集》等著作。宋文治以典雅独特的审美观念和生动的笔触描绘了黄山、庐山、长江等自然风光。他的作品构思精巧严谨，笔墨苍劲凝练，画风清新秀润，气势雄放宏大，意境深邃隽美。特别是他的江南风情画作，因为清丽典雅、个性秀逸明快而独树一帜，被誉为“宋太湖”，赢得了“当代山水画八家”之一的称号。 20世纪80年代以来，宋文治受泼墨泼彩等画风的影响，借鉴青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法，大胆否定自我，再次开拓思变。他将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体，作画程序与水墨设色技法相反，意在笔先，于色中施墨，并在绘画中增添了“制作”技巧成分，淋漓尽致地表现了客观自然。这种创新再次引起了我国画坛的广泛关注。宋文治的作品不仅展现了他在传统技法上的深厚造诣，也体现了他对现代绘画语言的探索和创新精神。他的作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上产生了广泛的影响。

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