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江南山水最新视觉报道_李煜《长相思》(2024年11月全程跟踪)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

江南山水

看山水画识皴法，聊聊画江南山水的常用皴法

江南山水美如画，同游「江南百景图」。下载游戏：网页链接

桐庐马术乐园开园！汗血宝马等你来骑 𐟎‰ 杭州的朋友们，桐庐马术乐园即将于11月28日盛大开园！这里不仅是马术爱好者的天堂，更是城市中的一片绿洲，让你轻松拍出草原大片！ 𐟏‡ 马术乐园亮点抢先看：一站式体验：吃住玩全包，仿佛“马界迪士尼”！亲密互动：与汗血马亲密接触，体验骑马乐趣。玉龙驹亮相：来自土库曼斯坦的稀世珍宝，身价高达1700万美元的汗血宝马震撼登场！ 𐟓𘠨‰原大片轻松拍：在桐庐马术乐园，你可以骑着骏马在草原上驰骋，感受荷尔蒙与多巴胺齐飞的快感。 𐟐Ž 玉龙驹的魅力：玉龙驹，身披金甲，四蹄踏雪，头顶金星，一双宝石眼，傲视环宇。它不仅是马界的王者，更是能轻松演绎各种高难动作的明星。 𐟎�嚦𑉦ˆ˜歌演绎：阿哈尔ⷦ𗩇‘牧场精心编排的《楚汉战歌》，将舞蹈演员的柔美舞姿与战马表演完美融合，让你身临其境享受人马合一的视觉盛宴。 𐟏𙠤𘰥𝓩ꌩṧ›š 除了骑乘体验，还有马车巡游、矮马喂食、草垛射箭、露营休闲、草地咖啡、户外野餐等项目等你来探索。 𐟏蠥𜀥…ƒ森泊ⷩꑥ㫩…’店：设施齐全，134间客房结合亚运元素和马术风格，每间客房都配有独立阳台，推开窗户即是江南山水画。 𐟓 地址：桐庐马术中心 𐟎‰ 快来桐庐马术中心，做朋友圈里最靓的草原骑士吧！

临安的四季雅韵：明月松间・潜川的静谧时光在临安的四季变换中，明月松间・潜川静卧于浙西的山水之间，仿佛是一处世外桃源。这里的“松间”寓意着山水的清幽与生活的悠然自得，而“明月”则象征着自然的纯净与心灵的澄澈。无论是春日的明媚还是冬日的寒冷，临安都流淌着江南独特的韵味。微风轻拂着湖面，山林在四季的变幻中各显风姿，诗意盎然。在这里，每一次的邂逅都是旅程中的美妙遇见。明月松间・潜川的设计从整体布局到局部雕琢，都充满了韵味。它没有陷入繁冗或奢华的风格，而是彰显出江南风情的含蓄雅致。水乡的情致萦绕在每一个角落，每一处都别有一番感受，值得您细细品味。这里仅设有14间客房，景观大床房与复式套房别具一格，每间房都温馨宜人，房内设施周全，更有贴心服务相伴。点滴之间，满是温情。如果您想要在悠悠四季中寻找一处惬意的港湾，让明月松间・潜川成为您的理想选择，领略江南山水的无尽雅韵。地址在浙江省临安区潜川镇青山殿过水村3组，期待您的光临。

圆明园：北方的江南山水梦明朝末年，园林艺术开始借鉴山水画的理念。《园冶》一书中提到，叠石时应该“小仿云林，大宗子久”。张南垣在叠山时也融入了画意，他以营丘、北苑、大痴、黄鹤的画法为灵感，创造出峰峦叠嶂、曲折平远的假山，其巧夺天工的技艺令人叹为观止。圆明园的叠山艺术，更是以古代名画为范本，尤其钟爱模仿元代大画家倪瓒（号云林）和黄公望（字子久，号大痴）的作品。九洲清晏清晖阁南面的壁山、别有洞天纳翠楼北侧的假山、长春园玉玲珑馆中的湖石山峰，都被比拟为倪黄妙笔，正所谓“法在黄倪伯仲间，假山岁久似真山”。江南园林甲天下，清帝南巡时，常常遍访名园，流连忘返。回到京城后，皇家园林中陆续出现了仿建的江南园林。圆明三园是写仿江南园林佳景最多的御苑，假山是模仿的重点。安澜园、狮子林、如园、茜园、小有天园、片云楼等都是著名例证。乾隆帝对江南叠石匠师的高超手艺赞不绝口，曾有诗句夸赞：“妙手吴中堆塑能，绝胜道于写嘉陵。”他还专门征召江南的叠石匠师赴京为圆明园营造假山。清帝对湖石的欣赏也深受江南赏石标准的影响。可惜的是，圆明园位于北方，多数时候只能以北湖石替代，相比正宗的江南太湖石，秀美之气还是逊色不少。有时不得不在北湖石上加凿窟窿，以增加孔窍通透的效果。尽管圆明园以水景见长，但其假山奇石、亭台楼榭和花草树竹同样繁盛。圆明园及其附园长春园、绮春园本身属于平地造园，规模庞大，山景和石景全部由人工堆造而成，秀峦奇峰汇聚，或连绵百丈，或咫尺一拳，体量相差悬殊。材质上，土与石并重，石山又有青石与湖石之分，兼采石笋，另有若干奇石以孤峰独置或三两组合的方式陈列，千奇百怪，蔚然大观，是清代中期皇家园林叠石艺术的重要代表。

江南山水美如画，同游『江南百景图』

龚贤《山水八景》龚贤是明末清初的著名画家，被誉为“金陵八家”之首。他的《山水八景》是其代表作之一，全卷共分为八段，描绘了江南湖光山色的潋滟和烟雨朦胧之美。在这幅作品中，水墨与设色之景相互穿插，全面展现了龚贤山水画的多种面貌。龚贤的绘画技法远追五代董源、宋代米氏父子、元代吴镇的绘画风格，而自成一家。从他在卷尾的落款可以看出，在创作此卷时，他还借鉴了沈周、文徵明的笔墨意韵。这幅作品作于康熙廿三年（1684年），当时龚贤67岁。龚贤的山水画以层层积墨见长，虽不用泼墨，但效果极为强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。他的用墨最具特色，主张墨气要厚、要润，继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓，巧妙地表现出山石厚重的体积和坚硬的质感，空气的润湿和阳光的映照感。江南山川的茂密、滋润、明媚、深远的特征，在龚贤的笔下被披露得十分鲜明、突出。#热点引擎计划#

「山水画超话」江南山水媚人处尽在微云淡烟中

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1987，一位中国女子到大英博物馆参观，英国人拿出一幅烧坏的中国画问，问她能不能修好。女子一声不吭，直接端起开水，哗啦一声泼在油画上，见此一幕，所有人顿时目瞪口呆。 1987年，一位中国女子身着朴素的长衫，匆匆走进了伦敦的大英博物馆。她的到来引起了不小的骚动，因为她就是被委以重任、承载众望的"古画救星"，上海博物馆的古画修复师邱锦仙。当年，大英博物馆的一幅价值连城的中国山水画，不幸在一场火灾中，遭到了毁坏性的损伤。斑驳的焦痕，将原本精美的笔墨尽数掩埋，即便是最顶尖的英国画家，和修复师也无能为力。就在他们一筹莫展之时，上海博物馆接到了征询，遂决定派遣邱锦仙这位修复界的"能手"前往救援。对于一向谦逊低调的邱锦仙来说，这无疑是个艰巨的挑战。她从未修复过如此程度的损毁，甚至有专家怀疑这幅画已彻底无药可救。可她还是没有任何犹豫，几乎是第一时间就答应了下来。即使她心里清楚，英国人曾在历史上，掠夺了中国的大量文物珍品，其中就包括了这幅名画。但这对文物遭受损毁的无辜，还是让她感到了悲愤和心疼，她愿意贡献自己全部的力量将之修复如初。当邱锦仙终于看到现场画作时，着实被吓了一跳，上面密密麻麻的烧痕，已经完全掩盖了原有的山石树木景象，几乎让人难以分辨其形。但她并未被困难的重重迷雾所阻挡，立即拿出了自己最狠的"杀手锏"——那就是中国传统的热水冲洗之法。哗啦一声，她将一锅滚烫的开水泼了上去，溅起了一地的水雾，现场的英国专家们目瞪口呆，纷纷上前阻止，认为这种做法，必然会进一步加剧画作的损伤。然而，邱锦仙才不会被这些质疑所动摇分毫，她早已在上海博物馆掌握了这一绝技的精髓。果不其然，在反复的热水冲洗之下，画作表层的积垢和污渍，被渐渐冲刷干净，那些原本模糊不清的轮廓，也终于重新显露出来。英国人这才恍然大悟，原来中国人素来用以绘画的宣纸，是由楮皮树皮等坚韧材料制成，根本不惧热水的侵袭，反而借其力量而愈加光彩夺目。接下来，邱锦仙又使出了她的另一门"家传绝活"——秘制的浆糊涂抹。她用极其耐心细致的手工，将这种具有强力黏合能力的浆糊，均匀地抹在画作的破损和裂缝处，使其慢慢粘合起来。配合精湛的技艺和独门秘方，原本支离破碎的画面，在她的巧手下终于复苏重现。就这样，短短两个月的时间，邱锦仙便完成了这项被视为"不可能的任务"。修复后的画作，重现了江南山水的壮丽和灵气，大英博物馆的馆长，当即邀请她长期留下，专门负责修复馆藏的其他珍贵中国文物。在随后的几年里，邱锦仙和她的英国助手一道，先后为大英博物馆修复了，400余件中国古画。其中，最让人赞叹不已的，当属东晋大师顾恺之的杰作《女史箴图》。这幅描绘女子日常生活的作品，曾被视为"无可复制"的经典，但在邱锦仙的手下，它终于恢复了昔日的风姿绝伦。检验后发现，它至少可以保存200年而不会有任何损坏。在英国，人们亲切地称呼邱锦仙为"画中郎中"，她就像一位妙手回春的神医，让那些生命力渐失的中华瑰宝重新焕发青春。她不仅用自己的技艺和付出，赢得了英国人的无数赞誉，更用大无畏的精神，展现出了中华文化的独特魅力。在别人眼里，她本可以打道回府，留在祖国亲手守护国之重宝，但她却毅然选择了在英伦扎根，用双手和双眼，将那些因历史命运而流落海外的华夏遗珠，一件件拾捡修复，决不允许它们就此湮没和消亡。这种对文化事业的执着，令人动容。正是凭借着这种坚韧不拔的决心，邱锦仙才最终成为了，东西方文化艺术交流的桥梁和使者。她将中国传统修复绝技的精髓，诠释在了全世界面前，让更多人认识到了，中华文化的独特魅力和不朽价值。人们常说，文物承载着一个民族的历史和文明，而邱锦仙，则是将这一份历史和文明修复重塑、长期传承的坚定践行者。她以大无畏的勇气和智慧，在东西方文化的交汇中架起了理解和友谊的桥梁，为世人留下了一份宝贵的文化遗产。 (信息来源：光明网-《让中国古画“活”起来的时光匠人》)

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