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荷叶图最新娱乐体验_荷叶图片简笔画彩色(2024年12月深度解析)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：话题更新日期：2024-12-04

荷叶图

如何画荷叶露珠：详细步骤指南 𐟎花2月13日周一上午的《观荷叶露珠》课程中，我们讲解了如何绘制荷叶和露珠，以下是主要的步骤和要点： 1️⃣ 绘制荷叶：使用曙红色，笔尖颜色稍重，画出花头。注意花瓣的大小变化，中心花瓣向内聚拢，同时留出莲蓬的位置。外围花瓣可以展开一些，展现出不同的姿态。使用中锋用笔，加上荷杆。 2️⃣ 荷叶露珠：用花青（或酞青蓝）加藤黄和墨调出颜色，用大号兼毫笔由外往内绘制荷叶，注意笔触的大小变化。荷叶整体外轮廓要有参差变化。待荷叶半干时，画上叶脉。 3️⃣ 莲蓬与花心：用花青加藤黄画出莲蓬，花心用藤黄色加入少许朱磦色勾画。用淡赭石色画些芦苇草，调整画面。 4️⃣ 水珠与荷叶：待荷叶荷花半干后，用钛白加上水珠。在水珠一侧加重钛白色，下方加重荷叶荷花本身的颜色，通过衬托让水珠立起来。通过这些步骤，你可以画出一幅生动的荷叶露珠图，享受绘画的乐趣！

早教创意画：荷花与荷叶的色彩与线条 𐟎蠦•™学主题：《荷花与荷叶的色彩与线条》 𐟌𘠦•™学目标：通过欣赏荷花与荷叶的图片，引导小朋友观察并描绘出荷花的形状、颜色及结构，用丰富的线条表现出荷花与荷叶之间的关系。运用油画棒描绘出荷花和荷叶的色彩，注意色彩的深浅变化。 𐟌𜠥‚考图片，感受荷花、荷叶的造型以及细节（如花瓣、莲蓬和荷叶的纹理）。在画面中，描绘出荷花和荷叶亭亭玉立的外形特点，注意荷花与荷叶之间的大小、前后遮挡关系。 𐟌𛠩€š过观察图片，我们能够了解到荷花与荷叶的深浅色彩变化：荷花的色彩是由花瓣顶端到花托部分慢慢由深到浅，而荷叶的色彩是由中心到四周颜色慢慢变浅。在画面中，我们用水彩笔大胆的表现出荷花以及荷叶的色块，注意使用浅色，再以色彩的渐变效果慢慢的由浅到深的颜色进行叠加，从而突出荷花和荷叶的色彩美感。

今日白描心得：进步与不足 𐟌Ÿ 优点：今天在控制线条粗细变化方面有了进步，线条更加均匀流畅。虽然注意到了一些细微的变化，但还需要继续努力。 𐟚렧𜺧‚𙯼š自满于一些进步，结果发现与高手的作品相比，差距依然很大。收笔不够自然，需要更加谨慎。转笔意识还不够强，侧面能看到一些侧锋。 𐟓Œ 细节问题：由于纸遮盖，一些淡线无法看清，导致画出的线条总是离终点差一段距离，衔接不够自然。线的层次感（包括浓淡、粗细等）意识太弱，例如荷叶图中的叶脉和叶筋区分不明显，正面和反面荷叶的浓淡处理不当。 𐟔 改进方向：细小的物体也要像画大物体一样认真仔细，起行收一样不落，细节决定成败！不要因为一点进步就得意忘形，要继续努力。 𐟒ᠦ€𛧻“：当我们取得一点点进步时，千万不要骄傲，因为与真正的专家相比，还有很长的路要走。

幼儿园小班语言公开课《一张荷叶》活动目标： 1. 能清晰地、有顺序地讲述小鸡使用荷叶的过程。 2. 感受编讲图片故事的乐趣。活动准备： 1. 经验准备：幼儿已认识荷花、荷叶。 2. 材料准备：荷叶图片、PPT《一张荷叶》。活动过程： (一) 图片导入，激发兴趣出示荷叶图片，引发幼儿联想。提问：这是一张又大又软的荷叶。这张荷叶可以做什么呢？ (二) 逐幅观察，引导描述教师组织幼儿观看PPT图片，观察、讨论图片内容。提问：图片上是谁？小鸡把荷叶当作什么？可以做什么用？小结：小鸡把荷叶当成遮阳伞、雨伞、小船和花篮。荷叶可以在太阳下遮阳，在下雨时遮雨，过河时当作小船，还可以编成花篮，插上鲜花。荷叶的用处可真多啊！引导幼儿完整讲述小鸡使用荷叶的过程。

朱耷《荷石水禽图》全解析，考研考编必备！ 𐟌Ÿ 朱耷的《荷石水禽图》：一幅充满情感的画作 𐟌Ÿ 𐟌🣀画作背景】朱耷，作为清初“四僧”之一，以其独特的绘画风格闻名。他的作品不仅是对亡国之痛的寄托，更是他内心情感的强烈表达。《荷石水禽图》正是这种情感的典型体现。 𐟌🣀画面解读】画中描绘的是荷塘的宁静景象。荷叶簇拥，形态各异，错落有致。一枝含苞待放的花苞从荷叶中探出，展现出勃勃生机。画面下方，两只水鸭悠闲地蹲在顽石上，一前一后，一高一低，意境空灵，余味无穷。 𐟌🣀艺术特色】这幅纸本水墨大写意花鸟画，构图独特，采用均衡式构图，使景物相互呼应，动感十足。荷叶的画法奔放自如，墨色浓淡变化丰富，层次感十足。朱耷擅长运用拟人化手法，画中的鱼鸟常以“白眼向人”，反映了他不屈于现实的态度。 𐟌🣀整体评价】作品展现了朱耷精湛的笔墨功力，看似随意描绘，却达到了笔简意赅、神气完足的境界。通过诙谐怪诞的造型，呈现出清纯透脱的格调，水墨纯净滋润，用笔酣畅简练。画面背景的大面积空白，充满了抒情的诗意，给人以无限的想象空间。 𐟎蠧”𛤽œ中的荷叶不仅继承了古人的破笔飞白之法，还将古人的“湿笔”拿捏得恰到好处，体现了朱耷的笔墨功力。看似草草描绘，但却达到了笔简意赅、神气完足的境界。

陶瓷设计之旅𐟎诼š意外收获！嘿，大家好！最近我们环境设计的课程安排了一次陶瓷装置设计，结果却变成了画青花和新彩的课堂。原本是工美专业的课，现在却成了我们的必修课，真是有点意外。釉下青花：荷叶与荷花的邂逅 𐟌𘊧쬤𘀥𜠥›𞦘漢‰下青花，主要是肌理为主。我们用泼加吹的方法做出了荷叶，效果超棒！我还在上面加了一朵荷花，肌理可以随意创作，最后呈现出自己喜欢的画面。这一步真是让我爱不释手。勾线荷花与荷叶：铅笔与勾线笔的较量 𐟖Š️ 第二张图是釉下青花瓷盘的勾线，我选择的是荷花与荷叶。先用铅笔把形画好，再用勾线笔勾出来，线头一定要细。还可以用复印纸来固定形，这样画出来的形会更加准确好看。这一步真是考验耐心和技巧。上色：挑战与困惑 𐟎芧쬤𘉥𜠥›𞦘艹’花上色了，但这个过程有点困扰。感觉颜色总是上得不均匀，真是无奈。不过，这也是一种学习吧。烧制：期待与失望 𐟔劧쬥››张图是烧出来的效果，结果有点不如预期。感觉有点糊，不知道是我的问题还是烧的问题。总之，有点小失望。釉上新彩：打印与印制 𐟖𜯸 第五张图是釉上新彩，我们把想要的图片打印出来，然后在背面用铅笔涂均匀，再用笔印在瓷板上面。这一步大家应该都会吧。要细心，打印纸要固定好。黑色勾线：线条的流畅与细节 ✏️ 第六张图是用黑色勾线的，勾线的时候线条要流畅，要细。我觉得笔很重要，但我们当时选的不是很好，容易掉毛，不好画。还有就是荷花的线条其实可以再淡一些，因为我这是第二遍了，所以耐心没有那么足。黑色底色：海绵工具的妙用 𐟖Œ️ 第七张图是用黑色给上了个底色，利用海绵工具去小心点拍打。其实就是素描关系，拍打的时候要有过渡自然，渐变效果要好，多拍，耐心一点。这一步真是考验耐心和技巧。最终上色：意外与惊喜 𐟎芧쬥…를 图是最终上色的效果，其实我觉得不上色的时候还好看一点，这个色上的有点奇怪。不过，这也是一种意外的惊喜吧。有没有大神能指点一下？因为我不是专业的，嘿嘿。希望大家多多交流，一起进步！

宋人的风雅生活：荷叶盖罐的魅力 𐟌🠥›𞱥𑕧交𚆧𚳥𐔩€Š-阿特金斯艺术博物馆藏南宋马远《西园雅集图》中的细节，图中木架上摆放着两个贮水罐，罐盖呈荷叶形。这种设计不仅美观，还能有效保持水罐的稳固。 𐟌𘠥›𞲦娇ꥏ𐥌—故宫博物院藏南鲁宗贵《买春梅苑图》，图中同样出现了与图1相似的贮水器，荷叶形的盖罐在南宋时期非常流行，体现了宋人生活的风雅。 𐟍𕠥›𞳦˜累𐥌—故宫博物院藏南宋刘松年《撵茶图》中的一部分，图中也展示了类似的荷叶盖罐，这种设计不仅美观，还非常实用。 𐟛‹️ 图4则展示了台北故宫博物院藏南宋佚名《人物图》中的架托设计，稍作改造后，这种架托可以方便地移动，与荷叶盖罐相得益彰。

手机调色教程：如何让荷花照片更有电影感大家好！之前我在浦东世纪公园拍了一组荷花照片，结果大家反响特别热烈，今天就来和大家分享一下拍摄和调色的心得吧！ 𐟓𘠦‹摄小技巧：首先，原图已经很不错了，但拍摄时间的选择非常重要。因为是夏天，天亮得特别早，所以我早上6点就开始拍摄了。这时候的阳光特别柔和，相机操作起来也比较容易，不需要额外设备，我用的70-200长焦镜头一镜到底。 ❗️ 阴雨天也是拍摄荷花的绝佳时间，特别是小雨或雨后，荷花和荷叶上的水滴特别美。可惜今年上海持续高温，阴雨天天气极少。 𐟎ž️ 手机调色：调色我用的是手机上的Lightroom（LR），方便实用，功能也足够。首先通过色温确定图片的冷暖，再通过色相中的橙色和黄色调整阳光，绿色和洋红调整荷花和荷叶，最后通过分离色调对阴影和高光进行微调，以达到自己需要的效果。 𐟔砧”𕥽𑧔𛩝⨣剪及加黑边：最简单的方法就是把已经裁剪好的图片用手机LR打开，使用裁剪工具按该图片比例裁剪，再复制粘贴设置到需要裁剪的图片。然后通过Snapseed的“展开”工具加黑边就可以了。 𐟌Ÿ 图二、三为对比图，图四至图七为调色步骤，参数无需死记，重在练习。图八为原图，图九就是Snapseed的加黑边步骤。最后，祝大家都能调出满意的色调！

陈洪绶《荷花鸳鸯图》赏析 𐟎裀Š荷花鸳鸯图》是一幅绢本设色的作品，尺寸为183x98.3cm，现藏于北京故宫博物院。画中描绘了四朵荷花，有的含苞待放，有的初绽羞涩，有的盛开幽雅，姿态各异，色彩丰富。荷叶宽大，更衬托出荷花的娇美，两只彩蝶在空中翩翩起舞，其中一只已经停留在花心上，享受着莲的芬芳。 𐟪觔𛩝⤸‹方立着一块奇形怪状的太湖石，一对鸳鸯在水面上悠闲地浮游，打破了水面的宁静。一只青蛙隐伏在石后的荷叶上，准备跳起捕捉甲虫。画面的左上角有画家署款：“溪山老莲洪绶写于清义堂”，下钤“陈洪绶印”“章侯”印。 𐟒禰𔧺𙧩🦏’在浮萍中，作为横向因素破除了画面的单一竖向格式，体现了画家非凡的驾驭画面的能力。构图精心安排，善于观察的细心与状物精微的匠心可见一斑。 𐟖Œ️作品用笔工致而不显刻板，荷花的刻画上只取一朵进行深入刻画，花芯里的莲蓬和花蕊精雕细琢，显得格外生动。荷叶中的叶脉用细笔精密勾勒，勾叶茎方法是用粗细有致的墨线双勾，敷染浓淡不同的墨绿，一丝不苟，叶脉走向编织出一种有机网络，朝空中弥漫出无穷的张力。 𐟌🨍𗦝†上的细刺密布，让人感觉用手碰触会有刺痛的感觉。鸳鸯的刻画上尤为细致入微，翎毛各不相同，绒毛细笔勾勒，公鸳鸯稳重安详，怡然自得。母鸳鸯在其附近游戏但又心系公鸳鸯，头偏向公鸳鸯，目光落在其身上，情的把握相当精湛，可谓是形神兼备。 𐟌Š水面上用淡墨细细勾勒出的水纹将浮萍串到了一起宛如精美的项链，水纹、浮萍和荷叶形成了精致的点线面组合。画面的整体用色较为古典，着色醇厚而不流于俗腻，整幅画都统一在赭黄色的背景色中。 𐟌𘨍𗨊𑧚„渲染用淡墨做底层分染，再用胭脂曙红大红等细细分染，花瓣的底步偏暗略加背景色，亮部用白色提亮。荷叶用调和出的不同绿色分染和罩染，色调分冷暖，偏冷的地方加以石色，偏暖的地方罩以环境色。荷杆先用赭石打底，施以不均匀的石色。画家在区别它们之间的变化的同时，又注意了它们的和谐统一，花与叶都加入了环境色以统一画面。 𐟪觟𓥤𔧚„颜色与环境色相似，但有明暗深浅之分，加之以石头本身层层叠叠的特色，上色之前施以深浅不一的墨底，由前向后自然形成渐案渐深的层次，使岩石呈现凹凸分明的立体造型。鸳鸯的刻画使用了重彩，极为显眼的蓝色十分艳丽却又不显得刺眼，身上的羽毛色彩不一，鲜亮而又稳重。

杨盛侃与杨乐平的荷叶盖罐审美大比拼 𐟌🊥œ詙𖧓𗨉𚦜栗„领域里，审美的重要性不言而喻。当技术达到一定水平后，拼的就是对美的独特理解。杨盛侃的审美理念，无疑超越了许多龙泉的国大师和省大师。以他的梅子青荷叶盖罐为例（见图1-7），他在灵动与沉稳之间找到了微妙的平衡点。荷叶的舒展恰到好处，盖上的肥厚釉水仿佛蓄势待发，却又未流溢而出。增一分则显得过于妖艳，减一分则显得过于笨拙，这种境界实属难得。相比之下，龙泉的另一位陶艺家杨乐平的荷叶盖罐（见图8），虽然荷叶的飘逸感十足，但足部的外撇设计却让人觉得过于强调动感，缺少了一些稳重。整体效果因此而略逊一筹。高雅的艺术品，往往简约于外而丰富于内。杨乐平的作品在外在表达上略显炫技，而内在的巧拙二元性却显得贫乏。总的来说，杨盛侃的荷叶盖罐在审美上更胜一筹，他的作品不仅在技艺上精湛，更在审美上达到了高度的统一。

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