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写意国画最新视觉报道_写意国画葡萄作品图片(2024年11月全程跟踪)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

写意国画

国画与西画：两种不同的艺术语言 𐟎芥ˆ涉水墨写意画，感觉它与西画是两个截然不同的评价体系。老师总是强调画面结构的前后表现和虚实对比。前后和虚实并不一定要与真实图景相符，但为了画面丰富好看，可以在一定程度上自由表现。他甚至说，中国画可以远山黑，近山淡，只要能表现对比关系即可。在笔法方面，毛笔的水、墨含量及比例决定了线条的浓淡干湿，而运笔手法则决定了线条的质量。不能很好地运用毛笔就画不好线条，线条必须一笔写成，注意是像写字那样“写”成，不能涂，不能描。最开始画的时候用笔可以虚一些，这样画错了还有改的可能，要是一开始就画死了，那整幅画可能就因为这一笔毁掉。皴是线条，表现结构，前后关系；擦是块面，表现明暗和纹理。皴擦尽量避免重复，这里画密了，那里就要画疏，这里画重了，那里就要画轻。总而言之，是要形成对比，而不一定符合真实情况。画好之后，某些地方可能要重复一遍，以不断加强虚实对比关系。国画首先是画大致的轮廓和方向，然后再细化结构，再加强明暗虚实关系。与西画不同的是，国画首先强调的是感觉，把自己的感觉表达出来，胜过模仿写实。这就是所谓意境、写神之所在。

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灯王《卿之》写意国画

写意画贵在有奇气青岛ⷩ“𖩢†国际

秋天的云，像一幅写意画，我在镜头里捕捉它的美。#最美秋日#

国画入门指南：写意与工笔的双重体验 𐟎芥悦žœ你对国画感兴趣，真的可以去试试！年龄不是问题，最重要的是你喜欢。我高一寒假时才接触到国画，因为上的是私立高中，半个月才能放假出校，学习断断续续的。到了高三，一个月才回一次家，基本就没怎么学了。直到高考完，暑假才开始重新画。我的老师是花鸟写意派的，虽然写意对形的要求不高，但他还是要求我对形的把控。所以我经常是写意和工笔交替着练。说到写意画，真的很有意思。写意落笔大胆，但下笔前一定要细心考虑好构图思路，然后毫不犹豫地一气呵成。千万不要犹豫，担心画错了也没关系，看着变动即可。宣纸不接受擦掉重来，所以落子无悔。写意画起来很快，感觉也很爽，寥寥几笔就能表达很多内容。用一句话概括就是：下笔前纠结，下笔时宣泄，下笔后畅快。整个过程就像坐过山车一样，内心世界丰富精彩。而工笔呢，对形与位置的要求较高，但也更容易上手。相比写意来说，创作性较弱，大多是临摹仿真，而且耗时较长。画者要仔细观察事物的结构、细节，细节往往繁多交杂，就像让你解开一堆揉乱了的线团。同时需要不停地调整，以便更接近真实。一画就是几个小时，非常需要耐心。但它也能让人内心平静，专注（这是我最喜欢的一点，放空一切，啥也不想，只专注一件事）。总的来说，国画拒绝规律对称的美，讲究对比性。不论是远近、浓淡、明暗、大小，都是为了让画面充满变化、丰富有趣（也许每幅画中都有隐藏作者的一点小心思）。但无规律中也必然有规律，哈哈哈，这可能会上升到哲学层面（顺应自然）。听我说了这么多，最后还是希望大家喜欢国画，支持国粹！𐟒ꀀ

齐白石写意画《寿桃》

一笑三语：画论、画理、画法——聊写意画之理念前天在北京工作室，来了几位书画朋友，大家围坐一起，品茶论道，自然而然就聊起了写意之画论、画理、画法等话题。今天我清和堂主人范云峰，也想就此话题聊聊自己的一些看法。画论、画理、画法，这三者乃是历代画家们用文字总结出来的宝贵经验，是他们在艺术之路上不断探索、反复琢磨，甚至是不断否定已得成果，一步步积累沉淀而来。就如同郑燮画竹，他提出“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的理念，从观察自然之竹，到心中构思，再到笔下呈现，这过程中的思考与实践，就是对画理的不断深化和拓展。又如石涛所言：“笔墨当随时代。”这一句便道出了画法不能一成不变，需顺应时代的发展而创新。且说画论，它犹如指引方向的灯塔。董其昌的“南北宗论”，对后世山水画的发展影响深远，为画家们提供了思考和评判的依据。然而，这些宝贵的经验绝非是终点，而是一个又一个新起点，绝不会终止发展而另起炉灶。再说西画，凭的是造型，是肉眼能见到的真实具象。可咱们的写意画，讲究的是意韵，是心境的抒发。就像八大山人的作品，寥寥数笔，却能让人感受到无尽的孤寂与悲愤。那夸张的造型，简约的笔墨，传递出的是他对世事的独特感悟。记得有一次，我在创作一幅写意花鸟画时，起初只是想按照传统的画法，描绘出花鸟的形态。但画着画着，心中突然涌起一股别样的情感，于是大胆地突破常规，用更奔放的笔墨去表达内心的冲动。结果，这幅作品竟有了意想不到的效果，也让我更加深刻地体会到，画理与画法并非是刻板的教条，而是要随心而发，顺势而为。总之，写意画的画论、画理、画法，是一个相互交融、相辅相成的有机整体。我们在传承古人智慧的同时，更要勇于探索和创新，才能让这门艺术不断焕发出新的生机与活力。范云峰甲辰十月十七北京早安！

一笑三语：多画、少画、不画——聊写意画之提炼取舍前天在三语中，探讨了构成写意画的构思立意和构图布局中“意在笔先”的话题，引发了朋友们的热烈讨论。其中，有朋友问到在构图布局和构思时重点及技巧应注意什么。对此，我清和堂主人范云峰认为，关键在于提炼取舍。然，写意画，如同一场精心编排的舞台演出，画家是导演，景物是演员。而如何让这场演出精彩纷呈，关键在于对演员角色的精准安排，即对想画的景物进行提炼取舍。在我们面对纷繁复杂的景物时，首先要明确哪些是重点表现的。这可能是一朵绽放的娇艳花朵，其姿态独特、色彩绚烂，能吸引观者的目光，成为画面的焦点，那它就是需要多画的部分。我们要用细腻的笔触、丰富的色彩去突出它的美，展现其独特的韵味和魅力。而有些景物可能是次要的配角，它们起到衬托和辅助的作用，比如背景中的一片淡云、远处的几棵小树。对于这些次要的元素，我们应少画，只需勾勒出大致轮廓，以营造出氛围和层次感，避免它们抢占了主角的风头。同时，还有一些景物是应该不画的。这并非因为它们不重要，而是为了保持画面的简洁和主题的突出。比如过于琐碎的细节、可能会分散注意力的杂乱元素等。舍去这些，能让画面更加干净利落，使观者的注意力集中在我们想要表达的核心内容上。这种提炼取舍的过程，并非简单的删减和增加，而是需要画家具备敏锐的观察力和深刻的理解力。要能洞察景物的本质和内在联系，把握其精神内涵，从而做出准确的判断。在实际创作中，我们可以通过反复的观察、思考和尝试，不断磨练自己的提炼取舍能力。多欣赏大师的作品，学习他们的构图技巧和取舍智慧，也是提升自己的有效途径。总之，写意画的提炼取舍是一门高深的艺术学问，需要我们用心去领悟和实践。只有在不断的探索中，才能找到最适合自己的表达方式，创作出富有感染力和生命力的作品。范云峰甲辰十月廿九北京早安！

秦绍明山水画「水墨画」「国画」「写意画」北京ⷥ𚄧𞎦œ辶†秦绍明国画的微博视频

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