当前位置：网站首页 » 热点 » 内容详情

春的篆书最新视觉报道_小篆(2024年12月全程跟踪)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

春的篆书

珐琅彩锦鸡芍药纹玉壶春瓶清雍正雍太堂藏高21.5厘米，口径7.5厘米，足径6.3厘米瓶撇口，长颈，削肩，腹下垂外鼓，圈足低矮，形制丰满稳健。胎体轻薄，釉面莹润。通体用珐琅彩绘画，颈部用蓝科绘上下两组蕉叶纹，隙间在绿地上绘花朵纹，足端用蓝料绘锦边纹。主题纹样用红，黄，黑，绿，紫，胭脂红等色绘雌雄红腹锦鸡，芍药，花卉及秋果树，花朵鲜艳夺目，枝叶青翠娇嫩，锦鸡栖息于山石上，彼此相偎，作态亲昵。绘工精湛，刻画生动逼真。空白处墨书“文禽被五色，故伫牡丹前，何以舜衣上，云龙同焕然”，引首阳文“佳丽”句尾阳文“珍玩”阴文“山高”印。底有青花“大清雍正年制”篆书款。雍正对珐琅彩的喜好比康熙可谓是有过之而无不及，出现了完全不同的风格，集诗，画，印于一身。此瓶是代表佳作，构图十分精美，寓意前程似锦，吉祥富贵。如一幅展开的画卷，置于御前供皇帝闲暇之余掌股间摩挲赏玩，其景融融，其乐陶陶也。

《徐宏书房》晨读/篆书/品悟宋代卢梅坡的《雪梅》有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。感悟：卢梅坡的这首雪梅之作，寓情于景，又富含哲理，堪称经典。诗人爱梅，也爱雪，更爱梅花绽放在雪中的景致。在他看来“有梅无雪不精神”，梅花与雪花各有所长，也有所短，就像是每个人都有自己的闪光点，也有一定的不足之处。为了记录下梅雪争春的经典画面，诗人赋诗一首又一首，可还是觉得没有尽兴。正当他绞尽脑汁终于写好了一首满意的作品，抬头一看，只见暮色西沉，纷纷飞雪再次坠落，与朵朵梅花相映成趣，俨然一幅生机盎然的春日图景。沉浸在最喜欢的景象之中，诗人的心中瞬间被暖意包围，丝毫没有感觉到寒冷。

𐟓œ每日篆书心得分享 𐟍ƒ人生如流水，匆匆而过，青春易逝，岁月不待人。即便曾拥有过如春袍般鲜嫩的年华，终究抵挡不住时光的流逝。𐟌𘧎‹孙不归，梨花落尽，那满地的残阳与翠色，仿佛也在诉说着老去的哀愁。𐟌…在这如梦的人生里，我们更应珍惜眼前，不让年华逝去留下遗憾。今日份篆书，愿与你共勉。𐟓

清乾隆青花竹石芭蕉玉壶春瓶：巅峰之作 𐟓 高度：28.6厘米 𐟔 款识：刻有『大清乾隆年制』六字三行篆书款 𐟎蠧Ž‰壶春瓶上绘有竹石芭蕉图，这种装饰最早出现在明初的洪武、永乐官窑中。到了清代康熙时期，这种风格被模仿，而到了乾隆时期，瓷器的烧制技艺达到了顶峰。乾隆时期的玉壶春瓶不仅胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，而且器形典雅秀丽，青花颜色浓艳。通过点染技法，模仿明初铁锈斑效果，展现出永宣遗风，精细程度前无古人。 𐟏𚠨🙦쾧Ž‰壶春瓶是清宫陈设的经典之作，至今仍在北京故宫博物院储秀宫东次间的原状陈设中展示。

我把中国的历史朝代做成了动画！！！夏，篆书，绿松石铜牌饰。商，甲骨文，云雷纹。周，篆书，参考莲鹤方壶。春秋战国，篆书。秦，篆书，战国兵器。汉，隶书，马王堆汉墓帛画。晋，慕容鲜卑花树金步摇。东晋十六国，楷书。南北朝，魏碑。隋，参考展子虔游春图。唐，颜体，花纹参考金背花鸟纹铜镜。宋，汝窑，西夏辽金字体为仿宋。元，青花飞凤麒麟纹盘。明，宋体，明四家山水画。清，江崖海水纹。「中国历史」以图说史的微博视频

#热点引擎计划# 永乐青花暗刻款莲池鸳鸯纹玉壶春瓶！高37. 8厘米，釉面温润细腻，苏料晕散、吃胎、窜珠、锡斑及橘子纹等特征，十分明显。其绘画鸳鸯、莲花等，栩栩如生，灵动飘逸！足底露胎油润并显火石红斑，底部暗刻“永乐年制”四字篆书款，其刻写笔划生动流畅，周边的花边一气呵成。永乐青花刻落款的官窑瓷器，极为罕见，因此更显得它十分珍贵！互相学习，共同提高！[作揖]

中式意境美的小篆诗句，仙气十足！ 1. 新茶初尝，薄衣轻裹。空山鹤去，桃花不见。白露润空，素月流天。红衣入桨，青灯摇浪。宫粉雕痕，仙云坠影。小阁藏春，闲窗锁昼。～今天真是开心的一天。早上，我的同学三月告诉我：“关注了很多老师，最终选择了跟您学习。”虽然全网教习篆书的老师多得数不过来，但很多朋友还是选择了我们，这对我来说是一种认可。有这样的认可，我还有什么不高兴的呢？我一直很喜欢小篆，打算把剩下的时间都献给它。一生钟情于小篆，其他的事情都可以抛在脑后。

吴昌硕三大横幅珍品：小花园与雪庐 ### 小花园：古朴高雅的篆书杰作 𐟌𘊊这幅作品的主题是“小花园”三个大字，采用篆书书写，字体古朴厚重，用笔刚劲有力。通过篆书独特的线条造型，简洁与高雅的主题得以完美展现。款署部分：“己酉春仲”表明创作时间是1909年农历二月，“客沪上”说明吴昌硕当时在上海客居，“俊卿”是他的本名，这里签署自己的名字，以表明创作者身份。钤印部分：“仓硕”（白文）印，这是吴昌硕的字号之一。白文印即印章文字部分凹下，钤盖后呈现出红底白字效果，此印在作品中起到了进一步确认作者身份以及增添作品艺术完整性与权威性的作用。西泠印社：劲道与变化的完美结合 𐟏这幅横幅以篆书书写“西泠印社”四字，篆书笔画圆转流畅又不失劲道，结构规整且富有变化，彰显出古朴而庄重的艺术风格，醒目地呈现出作品主题。款署部分：“乙卯十月”即1915年农历十月，明确了创作的时间节点。“吴俊卿篆额”清晰地表明作者是吴昌硕，“吴俊卿”为其本名，这里表明是他书写篆额之事，体现了吴昌硕与西泠印社的紧密联系以及他在当时书法创作领域的重要角色与影响力。钤印部分：“俊卿之印”（朱文），朱文印的文字线条凸起，钤盖后为白底红字，是吴昌硕以本名钤印，突出作者身份标识。“仓硕”（白文）印，作为吴昌硕的字号印，白文印文字部分凹下，呈现红底白字效果。两枚印章与正文、款署相互映衬，从视觉和文化内涵上丰富了作品，强化了作品的艺术感染力与文化底蕴。雪庐：超凡出尘的境界 ❄️ 这幅作品的主体是篆书“雪庐”二字，简洁而苍劲，点明主题。款署部分：“映雪勤读”，源于孙康映雪读书的典故，凸显勤奋好学的品质。“立雪尊师”，借杨时、游酢立雪程颐之事，传达对师长的敬重及求道之诚。“以雪为庐”，展现出一种超凡出尘、与自然合一的境界，感叹有此境界者对“道”的深刻领悟。此作创作于癸亥年（1923年）十一月，吴昌硕时年八十，他是安吉人，别号缶。钤印部分：“俊卿之印”（朱文），“俊卿”为其本名，朱文印印文凸起，盖印后呈白底红字。“仓硕”（白文），是他的字号，白文印印文凹下，为红底白字。这两方印相互印证，确凿表明作品的创作者身份，彰显吴昌硕在书法艺术上的独特印记与深厚造诣。

《梅花》梅花，是寒冬中傲然绽放的仙子，在冰天雪地中散发出独特的香味。那娇小玲珑的花朵，或嫣红，或洁白，每一朵都像是精心雕琢的艺术品。花瓣柔嫩而坚韧，在凛冽的寒风中微微颤抖，却丝毫不减其艳丽与芬芳。梅枝曲折多姿，犹如古老的篆书，苍劲有力。点点梅花缀满枝头，疏密有致，有的含苞待放，有的肆意盛开，展现出生命的顽强与不屈。雪花飘落，与梅花相互映衬，构成了一幅绝美的画卷。梅香清幽，穿透了寒冬的冷寂，给人带来一丝温暖与希望。在这银白的世界里，梅花独自绽放，不与百花争春，却用自己的坚韧和美丽，诠释着坚守与孤傲。它是文人墨客笔下的宠儿，是坚韧精神的象征，激励着人们在困境中勇往直前，绽放属于自己的光芒。#百亿宣发计划# #美好假期在旅途# #百亿宣发计划#

上海博物馆陈列的乾隆青花折枝花果纹天球瓶…