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写意国画最新视觉报道_写意国画葡萄作品图片(2024年12月全程跟踪)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

写意国画

𐟎蠨„生活，画中天地 𐟌🊰Ÿ–𜯸 这是一幅充满文人气息与生活情调的写意画，捕捉了文房中常见的工具，将它们巧妙地组合成一幅富有生活气息的画面。画面中的物体不必过于追求西洋画的焦点透视，而是采用中国画的散点透视，使得画面中的物体看似不在同一空间，却彼此协调自然。 𐟖Œ️ 画面从中间偏下的位置开始，描绘了砚台、笔搁和毛笔。这些物品的比例与实际物体相近，用墨色绘制砚台中最重的部分，调入少许花青渲染较浅的地方。笔杆用赭石调少许三绿渲染，笔搁则用赭墨色染色。在左后方画一个青花的画缸，里面的卷轴倾斜方向不要过于规整，表面用酞青蓝和花青绘制青花纹路，画中的写意牡丹和锦盒用胭脂和花青色渲染。 𐟌𘠥œ襐Ž面画一个笔洗，上边描绘写意荷花，先用淡淡的曙红色，再在笔尖蘸少许浓曙红，画出荷花花头。再画出两张纸，注意角度不要过于规整。在右下方分别添一个印泥盒和印章。印泥盒上的青花纹用酞青蓝和花青色塑造，印章上的颜色为赭石加少许藤黄，印面用硃砂色。 𐟒ᠥœ觬”洗的右后方画两个半露着的镇尺，造型近似于长方体，用淡淡的赭石加少许曙红染色。在画缸的后面加一个台灯，灯罩是灯笼形态的，注意用笔的轻重缓急，线条要有一定的虚实变化。颜色可以用红色，也可以用淡淡的赭黄色罩染。在画面的右上方画一个悬挂卷轴的一角，里边描绘的是一幅浅绛山水，用淡淡的整石色去渲染，不必画得过于精致，要处理得简洁概括一些。 𐟓œ 工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘，生宣或半生熟宣纸（45㎝㗳3㎝），小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，花青、酞青蓝、三绿、藤黄、赭石、硃砂、曙红。

一笑三语：是主、是宾、是辅——聊写意画之主题明确在艺术的殿堂里，写意画以其独特的魅力和深厚的内涵吸引着无数人的目光。前面几篇三语中，我们探讨了构成写意画的构思立意和构图布局中“意在笔先”和提炼取舍的话题，引发了朋友们的热烈讨论。今天，我清和堂主人范云峰接着与大家聊聊写意画中至关重要的一点——主题明确。凡文章皆有主题，所有内容皆围绕主题铺陈展开，写意画创作亦遵循此道。一幅成功的写意画，首要便是明确主题，即确定画作核心所在，明晰重点描绘对象。主题如同画作核心、灵魂，是主宰全画，而其余的元素则是宾、是辅。共同构建画面丰富层次与多元内涵。譬如，以“牡丹富贵”为主题创作写意画。牡丹，色泽艳丽、花形饱满，象征富贵荣华，自然成为画面主角。其花瓣的细腻描绘、色彩的浓淡晕染，皆需精心雕琢，以凸显主题核心地位。水仙，常被寓意为“神仙”，在画中作为宾体，其姿态优雅、叶片修长，与牡丹相互映衬。水仙的存在，既丰富画面构图，又以其清新脱俗之态为“富贵”主题增添别样韵致。而石头等其他元素则起辅助作用。石头的形态或嶙峋、或圆润，其纹理与质感可为画面增添古朴厚重之感。它的布局或于牡丹根部，稳固画面根基；或在画面留白处，平衡构图重心。这些宾、辅元素的色彩选择、形态塑造以及位置经营，皆经画家深思熟虑，一切只为烘托牡丹之富贵主题，使其更加鲜明突出，让画面整体氛围和谐统一，富有感染力与表现力。在写意画创作进程中，画家需具备敏锐洞察世象的眼力与深刻体悟生活的心境，从万千世界中萃取最契合内心表达的主题。同时，凭借精湛技艺与艺术智慧，巧妙运用各类主、宾、辅元素，构建画面有机整体。创作全程，画家还需不断自我审视、反复调整画面布局与元素关系，确保主题清晰明确、主宾辅搭配相得益彰，使画作达至理想艺术境界。主题明确，实乃写意画创作之核心关键。唯有精准把握此要旨，妥善处理主宾辅关系，方能在写意画艺术天地中创作出震撼人心、流传后世的佳作精品，让写意画这一传统艺术形式在时代浪潮中焕发出历久弥新的魅力与活力。范云峰甲辰十二月初二北京早安！

齐白石先生针对写意画曾讲：“不似为欺世，太似则媚俗，妙在似与不似之间”，于写意印亦然。写意印要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，方能合乎天趣。巧，指的是执刀如笔，灵活自如，营造细节之精到。拙，指的是朴素自然，金石古意，彰显苍茫和醇厚。篆刻章法布白对比强烈，篆法语言表达个性鲜明，有利于促进自身篆刻艺术风格的形成。刻工稳印要有一颗“写意”的心，作品才能气韵生动;刻写意印要有一颗“精到”的心，作品才能不失粗率。印风的形成不是事先设计的，它与印人的性格、审美、偏好及取向有关。取法的选择和传统营养的汲取，最终将对印风的形成造成极大影响，取法越晚，影响越大。

写意花鸟画的“意”从何而来？写意花鸟画的“意”，其实是一个综合了多种艺术元素和审美观念的复杂概念。首先，我们得从“诗、书、画、印”的结合说起。这四个元素是中国写意画走向成熟的标志，也是形成独特民族文化意识的形式美风格的关键。题字和诗句不仅能提升作品的文化内涵，还能帮助观众更好地理解和欣赏作品。而篆刻艺术，作为中国传统艺术的一部分，以其独特的审美系统，成为写意花鸟画创作中的重要元素。说到写意花鸟画的意境美、造型美和笔墨美，这些美感背后其实是画家深厚的学养、丰富的阅历、聪慧的才情和独特的个性的体现。在当下，随着中国文化走向世界，这些还不够。画家需要不断地研究自然、观察自然、认识自然，并具备敏锐的感受力和对大自然的无比热爱。同时，他们还应积极拓展传统的题材和审美规律，进行有益的探索与尝试，对客观物象进行新的哲理阐释，并借鉴西方的绘画手段及造型元素，创造出富有时代感的写意花鸟画。总之，写意花鸟画的“意”不仅来源于诗、书、画、印的结合，更源于画家对自然和生活的深刻理解与热爱，以及对传统和现代的积极探索与融合。

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墨豪大写意画牡丹花鸟国画作品欣赏爆料

灯王《卿之》写意国画

墨豪大写意画牡丹「国色天香牡丹花」北京ⷤ𘊤𘊥›𝩙…美术馆画家墨豪的微博视频

齐白石写意画《寿桃》

一笑三语：多画、少画、不画——聊写意画之提炼取舍前天在三语中，探讨了构成写意画的构思立意和构图布局中“意在笔先”的话题，引发了朋友们的热烈讨论。其中，有朋友问到在构图布局和构思时重点及技巧应注意什么。对此，我清和堂主人范云峰认为，关键在于提炼取舍。然，写意画，如同一场精心编排的舞台演出，画家是导演，景物是演员。而如何让这场演出精彩纷呈，关键在于对演员角色的精准安排，即对想画的景物进行提炼取舍。在我们面对纷繁复杂的景物时，首先要明确哪些是重点表现的。这可能是一朵绽放的娇艳花朵，其姿态独特、色彩绚烂，能吸引观者的目光，成为画面的焦点，那它就是需要多画的部分。我们要用细腻的笔触、丰富的色彩去突出它的美，展现其独特的韵味和魅力。而有些景物可能是次要的配角，它们起到衬托和辅助的作用，比如背景中的一片淡云、远处的几棵小树。对于这些次要的元素，我们应少画，只需勾勒出大致轮廓，以营造出氛围和层次感，避免它们抢占了主角的风头。同时，还有一些景物是应该不画的。这并非因为它们不重要，而是为了保持画面的简洁和主题的突出。比如过于琐碎的细节、可能会分散注意力的杂乱元素等。舍去这些，能让画面更加干净利落，使观者的注意力集中在我们想要表达的核心内容上。这种提炼取舍的过程，并非简单的删减和增加，而是需要画家具备敏锐的观察力和深刻的理解力。要能洞察景物的本质和内在联系，把握其精神内涵，从而做出准确的判断。在实际创作中，我们可以通过反复的观察、思考和尝试，不断磨练自己的提炼取舍能力。多欣赏大师的作品，学习他们的构图技巧和取舍智慧，也是提升自己的有效途径。总之，写意画的提炼取舍是一门高深的艺术学问，需要我们用心去领悟和实践。只有在不断的探索中，才能找到最适合自己的表达方式，创作出富有感染力和生命力的作品。范云峰甲辰十月廿九北京早安！

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