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边款作品图片权威发布_100张图片大全(2024年12月精准访谈)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：观点更新日期：2024-12-03

边款作品图片

齐白石在日本刻的印章，竟然这么有创意！ 𐟓š 齐白石的印章，可不是随便刻的哦！这本《齐白石印集》收录了齐白石为日本友人宫岛大八、竹内栖凤等人刻的104方印章，总共125个印面。这本书是由日本收藏家杨清编撰，由泠西印社出版社于2022年出版。 𐟓 书的尺寸是889mm㗱194mm，16开，定价420元。书中不仅收录了齐白石的印章，还介绍了这些印章的背景和故事。 𐟎蠩𝐧™𝧟𓨙𝧄𖥎𛤸–了，但他的画和篆刻作品在日本依然有着广泛的影响。这本书的编辑手法非常独特，每枚印章不仅有传统的印蜕图片，还增加了手工拓墨本、高清相机拍摄的印章和边款照片，甚至还有尺寸、文字介绍等。 𐟔 读者可以通过这些信息，不仅看到印章的刀痕清晰可见，还能在脑海中形成“3D”画面，为学习和研究带来更多便利。 𐟌 齐白石的印章在日本传播，离不开中间人的帮助。因此，日本友人对齐白石的感情非常深厚，所刻的印章更是精品频出。这本书不仅是对齐白石艺术成就的一次展示，也是对中日文化交流的一次重要记录。

每日进步，探文化奇迹𐟎芣## 日历上的精彩世界 𐟓… 图一：梅村所藏的印章印文：梅村所藏边款：匊邻仿汉作者：胡钁（1840～1910），字匊邻，号老鞠、废鞠、不枯，又号晚翠亭长，今浙江桐乡人。胡钁精刻竹，善治印，这幅作品展示了他的精湛技艺。图二：《枯荷鸂鶒图》这幅画藏于台北故宫博物院，是元代张中的作品。张中开创了水墨写意，曾得到过黄公望的指导。画中荷的枝梗、枯叶、莲蓬，均用没骨写取，蒲草双钩慢写，与荷相映成趣，仿佛有微风乍起，左右摇曳的意境。整幅画流畅宛转，自然生发。图三：《说法图》这幅初唐时期的作品来自莫高窟第322窟。如来佛居中，结跏趺坐，扬起右手，主持说法。弟子伽叶双手交叠做禅定印，弟子阿难双手合十。两胁侍菩萨头戴宝冠，手持莲花，慈眉善目。背景中的绿树，为说法现场增添了恬静、庄严的氛围。容易搞错的日语词汇 𐟌𘊥œ襭椹日语的过程中，有些词汇容易让人混淆。今天我们来看看几个常见的误用词汇，帮助你更好地掌握日语。通过这些精彩的图片和丰富的文化介绍，我们可以看到艺术与文化的多样性，每天进步一点点，探索这个奇妙的世界。

壳ノ少女朽木冬子：黑长直角色的魅力最近，我发现了两张特别有意思的虚女制服冬子挂画，简直太美了！特别是黑长直的角色，真的是让人欲罢不能。每次看到这些图片，我都觉得这些姿势完全可以作为日常穿搭的灵感来源。想象一下，走在街头，突然看到一个人穿着和挂画上类似的服装，那种感觉，简直无法用言语形容。其实，冬子这个角色本身就有一种独特的魅力。她的黑长直发型，配上精致的制服，简直就是一种完美的搭配。再加上一些小细节的处理，比如领结、袖口等等，真的是让人眼前一亮。每次看到这些图片，我都觉得这些设计师真的是太有心了。说到这里，不得不提一下文彭的篆刻作品。他的作品风格稳健透逸，格调高雅，对后世影响深远。特别是他提出的篆刻应以六书为准则，这个观点真的是颠覆了元代以来板滞纤弱的弊病，恢复了汉印传统。他的作品不仅布局用刀沉稳大方，边款以双刀行书为之，十分雅洁，还带有一种独特的韵味。每次看到这些作品，我都觉得这是一种视觉和心灵的双重享受。总之，无论是冬子的穿搭还是文彭的篆刻作品，都让我感受到了艺术的力量和美的存在。希望这些灵感能够激发更多人的创作灵感，让我们一起欣赏这个世界的美好。

邓石如“意与古会”印章临摹心得每天花点时间临摹一下邓石如的“意与古会”印章，真是受益匪浅。原印章是邓石如的作品，边款上写着：“此印为南郡毕兰泉作，兰泉颇豪爽，工诗文，善画竹，江南北人皆啧啧称之。去冬与余遇于邗上，见余篆石，欲之，余吝不与，乃怏怏而去。焦山突兀南郡江中，华阳真逸正书《瘗鹤铭》，冠古今之杰。余游山时睇视良久，恨未获其拓本乃怏怏而返。秋初，兰泉过邗访余，余微露其意，遂以家所藏旧拓赠，余爰急作此印谢之，兰泉之喜可知，而余之喜亦可知也。向之徘徊其下摩怲而不得者，今在几案间也；向之心悦而神慕者，今绂若若而绶累累在襟袖间也。云胡不喜？向之互相怏怏，今俱欣欣，不可没也，故志之石云。乾隆辛丑岁八月，古浣子邓琰并识于广陵之寒香僧舍。” 这段文字不仅讲述了印章的创作背景，还描绘了邓石如与毕兰泉之间的友情和交流。每次看到这段文字，我都仿佛能感受到邓石如创作时的激情和用心。说到这方印章的设计，真是巧夺天工。邓石如以书风入印，意趣洒脱，压缩了小篆的长宽比，使纵长的小篆转化为类似缪篆的方正式样。用刀上以长冲为主，刀留涩意，线条圆润流走。在章法上，邓石如运用了“疏外可以走马，密处不使透风”的原则。此印章法三密一疏，“意”、“与”、“会”三字天然字密，“古”字天然字疏。作者将“古”字的口字夸大，使左上角的空地十分明显，与其他三字的密不透风形成强烈的视觉冲突。这种疏中有密、密中有疏的设计真是让人叹为观止。此外，这方印章的方圆兼备也是一大亮点。一方印除了疏密，方圆冲突也是重要的视觉审美元素。邓石如在这方印里巧妙地将方与圆进行对比，“会”字上部三角形呈方意，与余下三字中的椭圆、半圆结构形成鲜明的方圆对比。最后，邓石如还运用了“铁钩锁”的章法安排。这种章法原则后来发展成吴昌硕的“造屋法”与“人体法”，真是经典中的经典。每次临摹这方印章，我都感觉自己仿佛穿越到了那个年代，亲眼见证了邓石如的创作过程。这种体验真是无价之宝，让我对篆刻艺术有了更深的理解和感悟。

2024年元月3号，浏览徽州群里的图片和视频时，发现那天群里地皮弄出来的货很多。有清代早期的人物青花瓷碟，贩子发出来的是局部图，我觉得肯定是有残缺，没残缺他肯定是发全图了；还有几个元代的枢府瓷盏，没有“枢府”款识的，但是一眼开门枢府瓷，每个都有点毛病，再加上釉质混浊导致纹饰不清楚，我也没有购买欲望。另外有人发了俩钱币，品相不错，我问价觉得过高，那也就放弃了。等到中饭做好了，翻看视频时，发现有人买出来几件货，其中有两个铜印，有边款的，视频看不清楚。于是我联系了此人，他们答应回家给我先看看。约定了时间，我提前赶过去等他们，等到了上手看过印章，询价他们两枚印章要8万，吓我一跳，赶紧放下。我直接说放弃了，他们让我给价，我拒绝还价，就算给了价，徽州人没有信用的，加一丁点儿就卖给别人了，替人打底价那是最愚蠢的事。他们回头又给别的人看了一下，也没人买，最后还是要我看。谈价还价最后我以2.2万拿下了，说实在的，我自己喜欢印章，现在这样的行情，这价钱已经是非常高价了。买印章我比较注意名家篆刻的印章收集，或者是印文内容精彩的集藏。至于材料的珍贵，我不大在意的，从我个人经济条件来说，我没有财力去购买诸如田黄、鸡血大红袍、艾叶绿等名贵石质的古印。单从古玩来说，我觉得材料是其次的，人文艺术价值的附加才是古玩艺术品价值的真正精髓所在。就比如书画来说，都是纸和墨，地方小名头的作品和国家顶级大名头大师黄宾虹、齐白石作品相比，价格落差不知多少倍，由此同理可见，印章的篆刻水平和篆刻者名气大小才是我应该关心和考虑的。此两枚印章，一枚是“永年”款，一枚是“笏堂”款，前者是雍正乾隆年间的芜湖铜印篆刻名家，诸葛祚。芜湖铜印篆刻的诸葛家族包括诸葛家子侄有多人篆刻，其中以诸葛祚的成就最高。此诸葛永年款印章为清中期常用，盝顶制式，当为官员所用，边沿为万字不到边纹，高台，底下篆刻我也不认识，最后请教我的老师朱良达先生才研究出来，印文是“求气若癸”。另外一方竹节钮长条印，其人是清末民国的俞銮，江西（豫章）南昌人，属于小名气的篆刻家，善于篆刻书法。这枚铜印印文设计挺好的，印文内容也不错“诗凭写意不求工。”此句也算不俗的诗文了，况且铜印篆刻较石印更加艰难，此印布局紧凑，线条流畅，也算入眼。其实铜印我还有几枚，在这群人中的另一个贩子手里，我买过一枚“一言九鼎”印，从制印水平来说，完全超过了2013年西泠拍卖掉的那枚诸葛祚边款的同样的印章。作为收藏来说，有时候，自己手里的藏品和市面上的要进行适度的比较，要承认不足，但也不需要妄自菲薄，端正的心态去看待即可。

本周推荐：贾宏委的蜜蜡套印《与君相逢处》 𐟎蠦œ쥑覎訍的是贾宏委的蜜蜡套印作品《与君相逢处》。这套印章以王安石的诗句为灵感，采用老挝石制成，形状比例略长，适合作为迎首章。印章上的“逢”字设计灵活多变，线条圆润流畅，整体气息平和。 𐟓œ 边款部分引用了王安石的《伤春怨ⷩ›覉“江南树》全文，单面款四列，每列一断句，颇具意趣。 𐟔𝜥“名为《蜜蜡原皮山子件菩萨六度套印》，由未打磨的蜜蜡原料中挑选出皮壳古厚且造型适合山子摆件的蜜蜡，再雕刻成闲章。蜜蜡因其温润的皮壳、沉着文雅的颜色和自然的橘皮纹，非常适合把玩和观赏，作为案头文盘内的小件装饰非常合适。 𐟙 创作内容选择了菩萨六度，因势赋形，印面从适合小楷到四尺整张作品皆可用。布施印为朱文鸟虫，细线宽边，拉长盘曲；持戒印为宽线白文，宽厚规矩；忍辱印为云篆，加大粗细变化，加强线条流动；精进印用直线排叠，增强其内在的秩序性；禅定印为白文，以宽松肃穆为主；般若印为白蜡，蜡质浑厚，以大篆简化线条转折，使印面呈现干净明快的艺术效果。

曹佑福印章：秦印到佛印之旅在古代篆刻艺术中，秦印以其独特的风格和历史价值而闻名。尽管秦印的边框和界格设计并不被所有人所喜爱，但曹佑福的作品却以其独特的方式吸引了人们的注意。 𐟏† 曹佑福在获得八界兰亭奖二等奖时，他的作品并没有立即赢得所有人的好评。然而，随着时间的推移，他的秦系印作逐渐展现出其独特的魅力。尤其是在肖形印与边款的巧妙结合中，佛像印的拙巧之间，以及界格设计与文字设计的完美匹配，都显示了曹佑福的匠心独运。 𐟓œ 他的秦系印作在边框、压角、空红等章法方面有着独到的见解。例如，兰亭三印的界格设计，每一印都有其独特之处，从一杠到三杠，每一杠都体现了曹佑福的精心设计。 𐟖‹️ 在曹佑福的作品中，界格设计与文字设计的匹配显得尤为巧妙。虽然有些线条显得过于僵硬，尤其是在“且饮墨瀋一升”的印章中，这一点尤为明显。然而，这并不妨碍我们欣赏他的创意和技艺。 𐟓𘠦›𙤽‘福的作品不仅展示了篆刻艺术的传统魅力，也为我们提供了一个了解和学习篆刻艺术的窗口。他的每一件作品都充满了艺术家的独特思考和探索，值得我们细细品味。

徐三庚：青田石印章的艺术人生徐三庚（1826-1890），字辛谷，又名詵郭，号井罍、袖海，别号金罍山民、似魚室主、馀糧生等，浙江上虞人。他的一生充满了艺术与文化的气息。 𐟎蠨‰𚦜麗就徐三庚在艺术上的成就主要体现在他的印章作品上。他擅长雕刻各种材质的印章，尤其是青田石印章。他的作品不仅雕刻精美，而且包浆熟厚，色泽明艳，给人一种如脂似冻的感觉。 𐟓œ 印章故事其中一方印章，材质为青田燈影冻六方印石，一面浅刻干枝梅花，傲雪凌霜，充满了君子之气。边款上刻有“庚申夏六月，上虞徐三庚記”，刊刻于1860年咸豐十年。印文为“思遇煙霞”，寓意深远。 𐟌𘠤𚺧”Ÿ经历徐三庚的艺术生涯跨越了近半个世纪，他的作品不仅在国内享有盛誉，还远播海外。他的艺术成就和人生经历，为后人留下了宝贵的文化遗产。徐三庚的印章作品不仅是他艺术生涯的缩影，也是他人生哲理的体现。他的作品充满了对生活的热爱和对艺术的执着追求，值得我们细细品味。

寿山石童子牧牛钮：高山白玉桃的魅力 𐟔 雕析：这款童子牧牛钮章，造型独特，正方形的章体显得稳重而又不失灵动。 𐟓 尺寸：23mm长 X 23mm宽 X 40mm高，尺寸适中，便于把玩。 𐟖‹️ 印文：作品上刻有精美的印文，字迹工整，清晰可见。 𐟔– 邊款：细节之处，边款雕刻得精致无比，增添了整体的艺术感。 ⚖️ 重量：石材重量为35.4公克，拿在手里，分量十足。 𐟏ž️ 石種：这款作品采用的是高山石，高山石是寿山石中的精品，产自海拔983米的高山，色澤丰富多彩，质地通澈透明。 𐟒Ž 石質：本品为老礦壽山石、高山結晶白水桃花，早期老料老石頭、舊藏品，石性老結穩定！色澤通體雪白，白中透粉嫩嬌粉紅，凝純飽滿、白玉地上點點桃花鑲嵌其中，分佈均勻、非常引人憐愛、質地極細膩通潤，質如凝脂，蠟質感十足，上手把玩、手感溫潤順滑，入手心蕩，品相極好，性穩無裂！ 𐟎蠩›•工：作品采用仿清工技法，雕刻风格精巧可人，童子与牧牛的悠然自乐场景栩栩如生，雕工精湛、活靈活現，童子天真可爱神情喜樂，看後很令人有動鄉趣田野的悅心感。 𐟓š 雕材賞析：作品采用寿山石中的高山桃花石，质地细腻，色泽通白如雪，透出淡淡的粉红，如同白玉地上镶嵌着点点桃花，分分布均匀，十分惹人喜爱。 𐟓– 背後典故：这款作品的雕刻风格精巧仿清工，走刀和神韵都追古著，在印石界被许多大师视为经典之作。每一刀都透露出对传统工艺的敬畏和对美的追求。 𐟓œ 物品說明：这款童子牧牛钮章不仅是一件艺术品，更是一件收藏品。无论是用于文房四宝还是私人收藏，都是极佳的选择。

易孺：从儒学到篆刻的艺术人生 𐟓… 甲辰6/22，我们一同探寻篆刻背后的故事，分享易孺的朱文大篆印——“怀慈室”。这款印章的边款上写着“怀慈室第四玺”，落款“孺公”。易孺，原名廷熹，字开骐，号季復，1874年出生于广东鹤山沙坪玉桥村。他的名号和斋号众多，以大厂、韦斋、孺翁、鹤山老人等最为常见。易孺通晓日、法、英等多种外文，擅长音韵训诂和诗文词曲，旁通法学和佛学，精通书法、篆刻和绘画。他曾任教于暨南大学、国立音乐院，并担任“冰社”社长等职务。 𐟓š 易孺年轻时在广雅书院学习经学、史学、理学、文学等，跟随晚清学者梁鼎芬、汉宋调和学派代表人物朱一新、清光绪二年进士廖廷相等研究儒家经学。毕业后，他前往上海震旦书院就读，并赴日本学习语言和师范教育。后来在南京跟随中国近代著名居士佛学家杨仁山进修佛学。 𐟔報911年，易孺投奔孙中山领导的辛亥革命，并追随孙中山反对袁世凯的斗争。他在学习篆刻之初，师从黄士陵，后专攻古玺，所作沉雄奇肆。边款取法六朝小造像凿款，别有情趣。易孺早年的作品无不严谨精细，出规入矩，功夫尚在李尹桑、邓尔雅之上。晚年则一改和平印风，“以汉将军印之刀法，造封泥瓦当之意象”，取法古玺之残烂者，不衫不履，其白文尤具奇趣，最善留红，朱白对比强烈，震世骇俗。 𐟎蠦˜“孺将汉凿印和封泥的意趣相融合，加上对古玺、汉印章法的心得，逐渐摆脱黟山派的工细面目，走上了独抒性灵的写意之路。他的晚年印风豪纵，论者谓足与齐白石、吴昌硕并肩。

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