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廓字草书最新视觉报道_似字草书图片(2024年12月全程跟踪)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

廓字草书

宋太宗御书钱：历史艺术珍品宋太宗赵光义在至道元年（公元995年）铸行了“至道元宝”钱币，这是他执政22年、改年号5次后，最后一次年号为“至道”的纪念币。年号“至道”取自《论语》中的“四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺”，赵光义当时年已57岁，故以“至道”为年号，并亲自书写钱文，发行了楷书、行书、草书三体的“御书钱”。当时，“至道元宝”的铸造量非常大，流传极广。除了光背钱外，还有合背钱和铁钱，后者相对稀少。钱币的铸造工艺精湛，铸相规矩精整，方正圆矩，地章平坦，字廓深竣清晰，钱文布局中规中矩，字形大小和谐，缘廓深浅适中，比例协调，穿轮修整干净，轮边可见修圆，整体凸显铸相之自然。 “至道元宝”不仅是宋朝经济繁荣和社会稳定的见证，也是太宗文治武功的象征。它承载着丰富的历史、文化、艺术和货币体系的价值，是古钱币中的瑰宝。

王羲之三封尺牍：平安、奉橘、何如 𐟓œ 《奉橘》、《平安》、《何如》这三封尺牍，均出自王羲之手，现存于台北故宫博物院。其中，《奉橘帖》在唐代已颇有名气，诗人韦应物曾引用其典故，写道：“书后欲题三百颗，洞庭更待满林霜。” 𐟔 从六世纪南朝时期起，历代帝王都喜爱收藏王羲之等名家的信札。这些书札常被裱背成一定长度的手卷，后来历经辗转流传，已不复原貌。这三封尺牍是用双钩廓填的方式复制的。 𐟓 《平安帖》为行书兼草书，信中提到的“脩载”是王羲之的堂兄弟。《何如帖》为行书，问候对方并告知近况。《奉橘帖》为行书，赠送友人橘子并附上此信。 𐟔 每一字的变化都值得细细品味。例如，《平安帖》中的“复”字，出现四次，变化丰富；《何如帖》中的“复”字，则显得更为端整；《奉橘帖》的字形大小变化多端，“三”字如横空掠燕，笔画互有照应，“百”字起笔上扬，末画斜下挫锋，笔锋几经转折。 𐟏𚠨🙤𘉥𐁥𐺧‰在历史上曾多次易主，从北宋初年藏于驸马都尉李瑋家，到宣和内府、绍兴内府，再到明清时期为项元汴、京口张氏等收藏。最终入清内府，但未受重视。《石渠宝笈初编》虽著录，但《三希堂法帖》未收入。 𐟓œ 释文：《平安帖》：此粗平安。脩载来十馀日。近集人存。想明日当复悉。由同增慨。《何如帖》：不审尊体比复何如。迟复奉告。羲之中泠无赖。寻复白。《奉橘帖》：奉橘三百枚。霜未降。未可多得。

王羲之《得示帖》章法与字法详解 𐟓œ《得示帖》是唐代塌墨迹，通过对东晋王羲之尺牍的双钩廓填或响拓而形成的唐摹本。它与其他两帖《丧乱帖》和《二谢帖》相连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米，被称为“丧乱三帖”。现收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。 𐟓《得示帖》的书风适宜，初不欲草，草不欲放，有张有驰，有缓有疾，运用之妙，自出胸臆。数字草书，流畅纵逸，发挥了字势的结构美。 𐟖‹其用笔多以方切和尘入的用笔方式为主，其间配合使用草书的圆转，可以说方圆并用，刚柔相济。 𐟓其结字偏行书字形结体，平稳，没有过多的错位，轴向变化并不太大，其中草书字形相对趋势较丰富，错落比较明显。 𐟓Š其章法通篇感觉紧密，动静结合，相互穿插。其第一列虽有连带，但整体偏静，第二列后面开始过度为整体偏动、偏重，用笔较大胆，放开自我，而不是前面那样小心谨慎。另外从整列的轴向变化来看，第一列像右下偏移，第二列则比较平正，第三列向左下角偏移，第四列平正。其结果为列间距离被打破，空间的分割更为自然。 𐟔临写要点：注意其粗细大小的变化。其中明、触、雾、故、也、散表现粗。空间的留白。字与字的距离分布不是相同的。用笔上除了起笔方切外，其他转折都偏圆。整体感比较满，对比明显。切记松散空洞，平淡无奇。

书法迷必备：3000字草书字典珍藏版 𐟓œ 全篇3000字的草书字典，是书法爱好者的珍贵宝藏。每一字每一画都充满了艺术气息，让人不禁沉醉其中。 𐟌🠧瀦ž—肴小粥，透林看北独獨，百老尽万萬，去凉山橘舸，橘染山園園，争泻红子秋，春长沟红红漫，争争子河江西海湖洲州湘，彦碧屋旺江，鹰鹰碧层詹头頭江。 𐟌𘠤𛔦𒉧𞎨‡ꥺ”，子侣沉苍誉，自浮云花由弟，浮茫万萬大，大怅游类颊，揣地工天携，地忆憶零生东隆房，生生来來谁，廓百主一糕汤，昔百主问問竞競浅。 𐟌𚠧𒪦𑟦Œ奿ƒ同岭，粪冀江挥同正峥，土山乓浅学噪，茂学學荣当當书書方，激少岁威扬菌生3年，扬揚年月酒蒂文指凡意指万萬风風童美字琪怡左字点點气氣华華。 𐟌𛠥›𝦲‰一防州事，中花美程九协中，舟芸茂蛮蜜芳鹅烤，穿飞乘。 𐟌𙠥—逐酒剩南子弓，黄龟绝爵有游药地埋高虫游鹤駕烟煙人七锁司知锁锁处处游托车江潮把去江苍荟。 𐟌ˆ 扬重新山山重动動敌我下头頭军軍围撞江51围圍鼓及团角接发旗困角井习山然万萬相小子中严嚴不千间闻望。 𐟏ž️ 磁实壁凤风風军軍炮成参博加高面湾城声雄隆一道平隆乐樂报報桂我争上敌敏阁。 𐟌‰ 黄写季旗门间黄重拾下井龙龍跃曜都梁开岩巨再艺线岩过過再战上江现怨向汀现現杭片V江杭台分收五弘扰收直红紅V枕。 𐟌𘠩𞙥ˆ田花分分办重季生尔分岁晟场笨易柔阳陽岁地我重参子香战香重2场比地阳陽黄仁今黄难難。 𐟌𜠤𘇨즘她𔤸€庭光和坊皮秋一卡相湖江凤胜勝风風小天人花劲劲。 𐟌𛠦Ž妌‡旗下指字木艺女如武盐夷向林夷向画畫下林凤山何风風何深眉展红红花山直。 𐟌𙠤𛥦Ž夸Š湾行旗上行漫何画方过遇高军軍爱乙诚上何玄大山烤去大山情赣买风灵赣赣关阁风風更江捷白卷捲风風此红红头頭里裹。 𐟓œ y日乍月吉颂颁女十第工艺恋您安艺花汽订加向毛汤府肉要农晨。 𐟌𘠧›𔨯𕦀€托师師那踊把捣理百信孟帆借边跃瞿捣捣鲲鲲沐秀弟重3万萬湘鹏朋鹏承技工英一38转卷捲黄缚缚粉江芸2角江农農鄂角赣赣马九西齐香国偏國水。 𐟌𜠧쬧‹‚落狂際際渔渔飙飙为玉微及第一法大国務从捷烂斓天冲曲。 𐟌𛠦𕓥�’ž苏子滚滚重璜瓒前人江峰头頭汉漢林工天子赣二托赣赣捉十3高凤发半风風齐番满满煙张氛张唤唤万萬张張烟煙吉馨龙龙记滚军辉起滚浪军軍辉辉唤唤阔。 𐟓œ 向红M工白红红云渔技特裳云雲渔渔旗千幹农晨子百萬福云雲家乱江车傲周阳山山微人第二八大日第呼呼欲下同。

陈淳《山茶花图》赏析：草书笔意与自然之美 𐟎裀画作信息】《山茶花图》明代陈淳绘制绢本设色纵113.4厘米、横59厘米藏于安徽省博物馆 𐟌🣀陈淳其人】陈淳（1483—1544，或1482—1539），原名淳，字道复，后改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏省吴县）人。他从小天资聪颖，对经学、古文、诗词、书法无所不精。在绘画上也极具天赋，尤其擅长花卉和山水画。陈淳曾向文征明学习书画，继承了文人画的传统。他的花卉画将草书笔意融入其中，开创了大写意花卉画的新风貌。晚年，他在《墨花册》的尾题中写道：“数年所作，皆游戏水墨，不复以设色为事……”“醉不知其草草”，正是体现了其作画的状态。陈淳与徐渭并称为“青藤、白阳”，两人都成功地将草书笔意融入画中。 𐟌𘣀如何欣赏】这幅画描绘了庭院中的景象，湖石玲珑剔透，斜倾欹侧。山茶树三五株，依石而生，红肥绿瘦，迎风摇香。石面苔草丛生，绿茵如衣，石后幽篁数丛，劲俏卓约。石下水仙垂露，疏励纷披，表现出自然界严冬过尽、春光无限的勃勃生机。此图是陈淳中年时期的成功之作，风格自由，意趣闲适。他不拘泥于物象的细节精确与否，而是以行草之法，洒脱之笔，似不经意地表现花石的自然生态。双勾点染结合，方笔勾石，圆笔作花。湖石用侧锋扁毫连拖带擦阔笔大写而成，造成飞白效果并以淡墨渲染。花瓣以淡绯点染，花蕊点以浓朱，围绕花蕊的几片叶子则辅以浓绿，显得很厚重，造成花色轻淡、花瓣莹薄的感觉。花朵随手点染：叶不沾枝，花不着叶，纵横历落，涉笔成趣。看似率不经意，但在放逸散漫的同时却并不失精工细勤之巧。用劲爽之笔双勾廓写的水仙花蕊与水墨淡彩略写的湖石茶花，构成了浓淡、枯润、粗细、点面、柔劲、老嫩、虚实等对比。而背景充满动感的风竹则加强了笔势的节奏韵律，表现出画家豪放的个性及英发的才气。近代画家如蒲华、吴昌硕、齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳作出了极高的评价。明万历年间有人曾评价陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。

考研复试服装设计作品集指南：绿茵葱郁风格嘿，大家好！今天我们来聊聊服装设计考研复试中作品集的重要性，以及如何制作一个令人眼前一亮的作品集。这次我们分享的是一位上岸学姐的优秀作品集案例，主题是绿茵葱郁风格，大家可以参考一下哦～封面设计：主题先行 𐟌🊩斥…ˆ，作品集的封面设计非常重要，它要能一眼就表达出你的主题。你可以用字体设计、拼贴、手绘等方式来呈现。比如，可以用草书字体加上一些自然元素，让人一看就知道你的设计风格。灵感版创作：拼贴的艺术 𐟖𜯸 接下来是灵感版的创作，最常见的方式就是拼贴。这里不仅要展示你的灵感来源，还要对思维发散进行详细的解释。可以在图中标明，或者在空白区域写上大约二百字的设计说明，表达清楚你的灵感和深层思考。颜色趋势与面料选择：色彩的魅力 𐟌ˆ 然后是颜色趋势和面料小样的展示。你可以在这一页详细写出你为这个主题设定的颜色趋势意义，比如某种颜色的象征意义或者你选择这种颜色的原因。版式上可以多以色彩图片、颜料或者服装提取为元素进行拼贴。服装廓形与元素灵感：细节决定成败 𐟓 在这一页，你需要展示服装廓形的提取和元素的灵感来源，并详细写出灵感来源于实际应用的方式。可以放上思考与制作过程图，这样老师能更直观地了解你的设计过程。立裁过程：从平面到立体 ✂️ 接下来是服装廓形提取的扩充和具体细节改造的立裁过程。这一步非常关键，因为它能展示你的手工能力和对服装结构的理解。草图与试色：创意的孵化过程 𐟖Œ️ 草图绘制与试色过程也是必不可少的。你可以在这里展示自己试验过的几种组合颜色，并标明这些颜色是如何逐渐演变为你最终的设计的。款式图展示：细节决定风格 𐟑— 然后是款式图的展示。在这里可以将每个款式细分写出详细的设计说明进行补充解释。每个look都要排列清晰，设计说明的关键词汇可以标粗展示。成衣展示：最后的冲刺 𐟏 最后一步是成衣展示，如果有条件的话最好展示一些成衣照片，没有也没关系，可以用系列作品结束展示封面来替代。总结：用心准备，未来可期 𐟌Ÿ 总的来说，在考研复试的作品集中，老师更看重的是你的原创创意设计能力，其次就是诚实努力等积极向上的品质了。所以大家在作品集的准备中一定要用心且为之付出时间，提前准备起来作品集就能有更多的时间来进行完善！大家加油呀！𐟒ꀀ

王慈《汝比帖》#书法# #书法爱好者# 《汝比帖》为南朝齐王慈所书写的草书信札，是唐代摹搨本《万岁通天帖》丛帖的第九帖。收藏于辽宁省博物馆的《万岁通天帖》是697年（唐万岁通天二年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹后，命专职人员进行硬黄响搨、双钩廓填而保存下来的王羲之一门书翰。原迹已不可考。

#书法# 王羲之尺牍（信札、手札）书法欣赏：草书《行穰帖》，纸本，31.7x13厘米，台北故宫博物院藏。此帖原迹已失传，有一双钩廓填佳本藏于海外，上有董其昌跋语与北宋內府收藏印，故宮本为此双钩本之摹本。本卷有部分的印与跋被略去，题签与宣和诸印也被挪于同一排，位移状况与《三希堂法帖》中《晋王羲之行穰帖》类似。三本相较，可知法帖本也是以海外双钩本为底本，但因两件墨迹上同时钤有乾隆皇帝的鉴藏印玺，因此三件作品之间可能存在某些关联。董其昌行书题跋：宣和时收右軍真迹百四十有三。《行穰帖》其一也。以《淳化官帖》不能备载右军佳书。而王著不具玄览。仅凭仿书锓版。故多于真迹中挂漏。如《柏（应作桓）公帖》米海岳次为王书第一。犹在官帖之外。余可知已。然人间所藏不尽归御府。即归御府或时代有先后。有《淳化》时未出而《宣和》时始出者。亦不可尽以王著为口实也。此《行穰帖》在草书谱中诸刻未载。有宋徽宗庙金标正书。与西升经圣教序一类。又有《宣和》《政和》小印。其为內殿私藏无疑。然观其行笔苍劲。兼籀篆之奇纵。唐以后虞褚诸名家视之远愧。真希代之宝也。何必《宣和谱印》。传流有据方为左券耶。万历甲辰冬十月廿三日。华亭董其昌跋于“戏鸿堂“”。

老百威 𐟍𚢜蠤𘀦到啤酒，我第一个想到的就是老百威！这款啤酒真的是经典中的经典，不仅在国内受欢迎，连国外也一样。今天就来聊聊老百威的历史、经典产品以及它的市场策略。准备好跟我一起深入了解这个啤酒巨头吗？ 𐟍𛧙𞥨的悠久历史百威啤酒诞生于1876年，由阿道夫ⷥ𘃤𛀥’Œ他的朋友们一起创制。从那时起，百威已经走过了130多年的历史。面对历史上的重重磨难，如第一次世界大战、禁酒令和经济大萧条，百威推出了无醇啤酒和多种非啤酒产品，成功渡过了困境。1876年，第一个百威啤酒标志诞生，是一个带有草书字母的矩形徽章，标题为“百威啤酒”。1945年，标签的轮廓变得更加精致，从矩形变为垂直方向。1987年，领结图案经过改进，增加了黑色细阴影。现在，百威的标志依然简洁大方，红色的背景上是一个白色的字标。 𐟍𚧻典产品与特点百威啤酒系列中有很多经典产品，每款都有其独特的特点。 1. 淡色拉格：这款酒是百威系列中最经典的，酒精度≥3.6%vol，麦芽浓度9.7Ⱀ。以清爽清醇为主，真的是夏日必备。 2. 白罐冰啤：酒精度≥3.3%vol，麦芽浓度9.0Ⱀ。口感细腻，冰箱冷藏后口感更佳。特别适合炎热的夏天开一听白罐冰啤，感觉太好了！ 3. 金尊啤酒：酒精度≥4.0%vol，麦芽浓度10Ⱀ。金色花纹瓶子设计很大气，麦芽香味浓郁，回味无穷。 4. 纯生啤酒：酒精度≥3.1%vol，麦芽浓度8Ⱀ。酒花香气浓郁，口感醇厚舒适。包装设计也非常走心，红色封盖和金色瓶身让人印象深刻。 5. 黑金啤酒：酒精度≥5.5%vol，麦芽浓度13.4Ⱀ。喝起来有点甜口，外观金黄色，麦芽香气十分浓郁。 6. 蓝旋盖：酒精度≥4.2%vol，麦芽浓度11.3Ⱀ。美国的进口版本，麦芽香气很浓郁，清爽醇厚的口感。 𐟒𜥸‚场策略与影响为了迎合现代市场需求，百威不断推出新品和创新营销策略。例如，百威淡啤在2001年成为国内冠军产品，并逐渐成为官方赞助啤酒。百威通过举办虚拟城镇派对等活动，成功吸引了年轻消费者。此外，百威品牌故事和经典标志的演变也深受大众喜爱。特别是那句“你好呀，近来可好？”广告语，真的让人印象深刻。百威还推出了“爆红的脏口储蓄罐”，这些钱最终会用于购买公司用品。这些创新的市场策略不仅提升了品牌形象，还增加了消费者的参与度。 𐟍𛨀百威真的是一个值得致敬的品牌！它从1876年走到今天，经历了无数的挑战和变迁。每次喝百威，我都能感受到那份纯正的口感和卓越的质量。不知道你们有没有和我一样喜欢老百威呢？欢迎在评论区分享你的感受和故事！一起为老百威干杯吧！𐟍𚀀

国画笔墨的精髓与误区：墨法的智慧与陷阱中国画的用墨之道，在于浓淡相宜，全浓全淡都显得单调无味。浓处需精彩而不滞，淡处则灵秀而不晦。用墨如用色，古有“墨分五彩”的经验，亦有“惜墨如金”的画风。用墨需浓淡相生相融，做到浓中有淡，淡中有浓；浓要有最浓与次浓，淡要有稍淡与更淡，这都是中国画的灵活用笔之法。中国画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，古人早有“书画同源”之说。然而，二者也存在差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当做中国画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。在敷色方面，中国画也有自己的讲究，所用颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉末，耐风吹日晒，经久不变。敷色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。 𐟚렩🥿Œ一：墨多掩真用线法表现的结构叫“骨成”，这些线是主干。有时主干画得不错，但上墨时，好的生动的墨线被淹没了，这就叫做“墨多掩真”。韩拙在《山水纯全集》中提到，“盖墨用太多则失其真体，损其笔而浊”。这里的“真”指的是形象和用笔。大量用墨时，要注意染墨之处重于墨线，要注意留出“气眼”来，有些意到笔不到的空点，看起来似乎是画者的疏忽处，但这正是国画所要求的醒透点。 𐟚렩🥿Œ二：墨猪墨猪是国画中的败笔，病笔。什么情况下会出现这种难看的用笔呢？当你在画人的衣服时，倾下大片墨液，以为这些地方随便涂上一层不会有什么问题吧，所以用墨时就没有注意到按衣服的结构变化，而且不见造型用笔，肉乎乎的一片，也没有留下醒透的空白处，这样就形成了一块墨猪。用湿色画轮廓线时，也要随着轮廓的起伏变化，随时体现内容的强弱顿挫。如果离开内容要求，画得肥厚僵硬，到处渗出墨液，也就形成了墨猪。作画时如把内容结构先细细琢磨透了再下笔，然后意到笔随，便可避免墨猪之病。前面已经提到了笔是属于骨的，墨是属于肉的，如果是肉多骨少，或者以墨掩笔，也容易造成墨猪之病。

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