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双喜图最新娱乐体验_双喜烟全部系列(2024年12月深度解析)

内容来源：莱茵河北极图库所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

双喜图

1962年，一位专家拿15倍放大镜，检查一幅2米长的无名氏古画，突然，他在画右侧树干上，隐约发现8个特别秀珍的小字！仔细一看后激动大喊：“这幅画的名字，我们叫错了近千年呀！”[玫瑰] （信源：《十三姨聊画 | 大宋福康公主的狗血婚姻》来源：深圳特区报）台北故宫博物院，珍藏着一幅北宋名画——崔白的《双喜图》。乍一看，这名字喜庆得很，但画里透出的，却是一股子说不出的寒意。北方深秋，天寒地冻。枯枝败叶，被风吹得乱糟糟的，一片萧条景象。两只喜鹊，也不知遇上了啥糟心事，在枯树枝上躁动不安，叫声尖利，像是要把这死寂的天空都给撕开。树下，一只野兔被惊得魂飞魄散，瞪着眼，竖着耳朵，一副随时准备逃命的架势。这话，到底想说啥？是喜？是悲？可是在专家未发现这幅画的秘密时，没有人知道这幅画为何人所作，只是为那一双喜鹊取名双喜图。直至专家发现了那一串小字，也就是“嘉祐辛丑年崔白笔”，才为世人揭开了这幅双喜图背后更深层的故事。有人说，这是崔白在挑战传统，突破创新，用高超的技法，画出了大自然的野性和生命力。可也有人说，这画里藏着一段故事，一段关于北宋福康公主的凄凉故事。话说这崔白，可不是什么等闲之辈。在北宋画坛，那也算得上是“顶流”人物。在崔白之前，北宋宫廷画院的花鸟画，那叫一个“富贵逼人”。就拿黄筌、黄居窠父子的画来说吧，那花，那鸟，都精致得跟真的一样，恨不得连每一片花瓣、每一根羽毛都给你数清楚。可崔白偏不这样。他觉得，画画嘛，不能光顾着好看，还得有点“意思”。于是，他开始琢磨着，怎么才能把大自然那种生机勃勃的感觉给画出来。《双喜图》就是他的一次大胆尝试。你看那喜鹊和野兔，画得栩栩如生，就好像下一秒就要从画里跳出来似的。还有那树枝、草叶，都被风吹得东倒西歪，仿佛能听到呼呼的风声。这画，与其说是“画”出来的，不如说是“长”出来的。崔白用他那独特的“写生”技巧，把大自然最真实的一面展现得淋漓尽致，也把自己的情感融入其中。但这“喜庆”的名字，配上这萧瑟的画面，怎么看怎么别扭。难道说，这画里还藏着什么不为人知的秘密？说回福康公主，那可是宋仁宗最宠爱的女儿。从小到大，要啥有啥，简直就是“人生赢家”。可偏偏在婚姻大事上，栽了个大跟头。为了巩固皇权，宋仁宗硬是把公主嫁给了自己的表弟李玮。这李玮，虽然出身名门，但长得嘛，实在不敢恭维，而且性格木讷，毫无情趣。公主打心眼里瞧不上他，婚后生活过得那叫一个“鸡飞狗跳”。终于，在一次争吵后，公主彻底崩溃了。她不顾一切地跑到皇宫，哭着喊着要和李玮离婚。这可捅了马蜂窝了。要知道，在那个年代，公主私自夜闯皇宫，那可是大逆不道的事。最终，公主的请求不仅被拒绝了，还被冠上了“任性妄为”的罪名。她身边的侍从被全部换掉，曾经的荣宠也荡然无存，只剩下无尽的孤独和绝望。再回过头来看《双喜图》，是不是感觉画里的那两只躁动不安的喜鹊，就像极了被囚禁在“金丝笼”里的福康公主？都说“画如其人”，崔白和福康公主，一个是才华横溢的画坛奇才，一个是身份尊贵的皇家公主，看似风光无限，却都被命运捉弄，最终落得个“意难平”的结局。而《双喜图》，也许正是崔白在目睹了福康公主的悲剧后，有感而发创作出来的。画里那股挥之不去的悲凉，或许正是他对公主不幸命运的无声控诉。历史的车轮滚滚向前，他们或许早已烟消云散。但他们的故事，却如同这幅《双喜图》一样，穿越时空，依然在向我们诉说着那个时代的爱恨情仇，以及那些被封建礼教束缚的灵魂发出的无声呐喊。（在阅读此文后，麻烦您点击一下“关注”，方便您进行讨论和分享，给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。[比心]） #万圣节奇趣派对#

明林良《平安双喜图》

张浩登《双喜图》#艺术# #国画#

【双喜图】王维烈

1962年，一位专家拿15倍放大镜，检查一幅2米长的无名氏古画，突然，他在画右侧树干上，隐约发现8个特别秀珍的小字！仔细一看后激动大喊：“这幅画的名字，我们叫错了近千年呀！” 在台北故宫博物院，收藏着一幅北宋时期的丹青瑰宝——崔白之《双喜图》。此画名虽洋溢着喜气，却难以掩饰其笔锋之下流露出的淡淡寒凉。在那朔风凛冽的北国深秋，万物凋零，残枝败叶在风中凌乱翻飞，构成了一幅凄凉的萧索画卷。图中，一对喜鹊似乎遭遇了不可言喻的烦恼，于枯枝之上焦躁不安，其尖锐的鸣叫声似欲划破这片死寂的长空。树下，一只惊慌失措的野兔，目瞪口呆，耳竖警惕，呈现出一副随时准备逃之夭夭的姿态。这幅画作，究竟寓意着喜从何来，悲从何起？在专家们尚未揭示这幅画背后的奥秘之前，人们仅仅因画中双鹊而将其命名为《双喜图》。直至那一行隐秘的题跋“嘉祐辛丑年崔白笔”重见天日，这幅画作背后深藏的故事方才渐渐为人所知。有人认为，崔白在画中挑战了传统，以突破性的创新精神，凭借卓越的技艺捕捉到了自然的野性与活力。然而，也有人相信画中蕴含了一段关于北宋福康公主的悲凉传说。崔白，非同凡响之人，在北宋画坛，他堪称独树一帜的巨匠。在他的时代之前，宫廷画院中的花鸟画无不极尽奢华。如黄筌、黄居窠父子之作，花鸟栩栩如生，精细入微，仿佛每一瓣花、每一根羽都清晰可数。但崔白却不落窠臼，他认为绘画不仅悦目，更需传神。他苦心孤诣，探索如何在画布上呈现大自然的蓬勃生机。《双喜图》便是他这种探索的结晶。画中喜鹊与野兔栩栩如生，仿佛下一刻便要跃出画外。枝叶随风摇曳，仿佛风中细语如在耳边。此画与其说是绘制而成，不如说是生长而成。崔白以独到的“写生”技巧，将自然之真实与自身情感完美融合。然而，“双喜”之题，与画中萧瑟景象相映，总令人感到一丝诡异。画中是否还隐藏着不为人知的秘辛？再说福康公主，她为宋仁宗掌上明珠，一生荣华，却于婚姻大事上遭遇重挫。为巩固皇权，仁宗将她许配给表弟李玮。李玮虽出自名门，却形容猥琐，性情沉闷。公主内心深处对其不屑一顾，婚后生活如履薄冰。一次激烈争吵后，公主心碎入宫，哭诉要求休夫。此举无异于捅了马蜂窝，在当时，公主私闯皇宫，乃是大不敬。最终，她的请求未被采纳，反被斥为“任性”，身畔侍从更替，昔日的宠爱不复存在，只剩下深深的孤独与绝望。再次凝视《双喜图》，画中那两只焦躁的喜鹊，是否犹如被禁锢于“金丝笼”中的福康公主？ “画如其人”，崔白与福康公主，一位是才情横溢的画坛高人，一位是尊贵无比的皇家之女，虽看似风光无限，却同样被命运玩弄，终以“意难平”收场。或许，《双喜图》正是崔白在见证了福康公主的悲剧后，感慨系之而作。画中的悲凉气息，正是他对公主不幸命运的无声抗议。历史如车轮滚滚，他们或许早已湮没无闻，但他们的故事，正如《双喜图》一般，穿越时空，向我们诉说那个时代的爱恨情仇，以及那些被封建礼教束缚灵魂的无声呐喊。

「那人那画」赏近代.徐悲鸿《墨笔双喜图》。「书画界超话国画超话」

徐悲鸿一九四二年作《双喜图》。题识：“焕章宗兄惠存，壬午春悲鸿”；钤印：“鸿爪”（朱文）。

1962年，一位专家拿15倍放大镜，检查一副2米长的无名氏古画，突然，他在画右侧树干上，隐约发现8个极微小的字，仔细一看后激动大喊：“这画的名字，我们叫错了近千年呀！” 话说在1962年的某一天，有位专家正用他那15倍的放大镜，仔细琢磨着一幅长达2米的古老画卷。这画啊，无名无姓，仿佛藏着什么秘密。突然，他的眼神在画里的一棵树上定格了，那树干上，隐约藏着八个比针尖还小的字。他凑近一看，瞬间眼睛一亮，大喊起来：“哎呀，咱们给这画的名字叫错了，快一千年了！” 这画里到底有啥玄机？为啥专家这么激动？咱们得好好聊聊这背后的故事。古人有句话，说得真好：“真金不怕火炼，好画就得细品。”这次啊，这话真是说到了点子上。这幅画，大家平时都叫它《双喜图》，也有人叫它《禽兔图》，它不光是一件千年艺术品，还藏着一段咱们都不知道的历史。现在，咱们就来揭开这神秘面纱，看看这画里到底有啥名堂。在中国国家博物馆的宝库中，藏着一幅千年古画——《双喜图》，它不仅仅是一幅画，更像是一个穿越时光的故事。这画儿，个头可不小，两米多高，一米多宽，说是花鸟画里的“巨无霸”也不为过。但有趣的是，名字里带着“双喜”，画面里却是另一番秋意浓、凉意重的景象。你瞧，那画里，深秋的天儿，树叶儿落了一地，风一吹，凉飕飕的。就在这萧瑟之中，俩喜鹊站在枝头，叽叽喳喳地聊着天儿，突然，一只野兔蹦跶出来，闯进了它们的领地。这下可好，一只喜鹊急得直叫唤，好像在喊：“喂，那边儿的，你谁啊？”另一只呢，干脆飞了起来，一副“你给我小心点”的样子。而那野兔呢，虽然也吓得不轻，但比起喜鹊来，还算镇定，只是眼神里透露着一丝迷茫和害怕。这画啊，真是绝了！它不仅仅是在画花鸟，更是在讲故事，讲那自然界里的喜怒哀乐。于非闇大师都夸它，说是院体花鸟画里的顶尖高手之作。想想也是，这么大一幅画，要画得这么精细，得费多少功夫啊！绢布上作画，先得搭好架子，再一层层染上底色，每一笔都得小心翼翼，生怕破坏了这份宁静与和谐。如今，这幅画已经成了国宝，被小心翼翼地保护着。每当有人走近它，都能感受到那份来自千年前的凉意和生动，仿佛自己也跟着喜鹊和野兔，一起经历了那场秋日的小插曲。你知道吗？那幅美轮美奂的古画，原本连名字都没有。直到专家们像侦探一样，在画卷上的收藏印章里找到了一条线索——《石渠宝笈初编》，这是一本清朝的古籍，里面只说它是北宋时期的作品，于是它就被叫做《宋人双喜图》。至于谁是它的创造者，大家一直都没个头绪，觉得就是某位北宋的无名英雄画的。但是，在1962年的一个寻常日子，国家博物馆里发生了一件不寻常的事。那天，一位书画专家像往常一样，轻轻拿出《双喜图》，准备给它做个全身检查。他拿着放大镜，就像是用显微镜看世界一样，仔细审视着这幅画的每一个角落。就在这时，放大镜的光一不小心照到了画上的一棵树上，咦？树上好像有字！专家吓了一跳，连忙再凑近点看，哎呀，真的是字！他用放大镜仔细一看，那字小得跟蚂蚁似的，但确实是隶书写的“嘉祐辛丑年崔白笔”。专家心里那个激动啊，差点没跳起来：“天啊，我们错了快一千年了！” 这字到底有啥特别的？能让专家这么高兴？原来，“嘉祐辛丑年”就是年份，也就是公元1061年，那时候是北宋宋仁宗的时代。“崔白”呢，是位宫廷里的画画高手，不过他以前都是在民间默默无闻的，直到六十多岁才被皇帝召进宫去画画。这幅画，就是崔白在嘉祐辛丑年画的，那可是他最巅峰的作品，你说这画得多值钱啊！让我们换个角度来解读这幅画的收尾之美。当你看到这几个字，就像解锁了一个神秘密码，它们悄悄告诉你画作的诞生年月和那位才华横溢的画家——崔白。这些字不仅仅是简单的信息标签，它们更像是一扇窗，让你窥见画作背后丰富的情感和深邃的思考。

「小小说」「公务员」年庄出了个大领导叫年钢，为官有操守，口碑甚佳。“要想人前吃香，长大就当年钢！”这是年庄人挂在嘴边几十年的励志话。村里人没想到会有这么一天，传说中的年钢退休后竟带着老伴回到村里的老屋居住。刚开始，年钢过了一段清闲时光。可不久，就常有小汽车开到村里，出现形形色色的人问路找年厅长。对此，村里消息灵通外号“年广播”的年胜这样解读：“世人都晓做官好，也有烦恼甩不掉，一不留神招报复，追杀撵到老家了。”有人听得摇头笑：“这太平世道，还提什么追杀报复？”还有人说：“怕不是报复，是报答吧。” 年钢闲下来喜欢画画，除了偶尔出门散步，就是沉浸在家中临摹水墨画。他特别喜欢宋人的一幅《双喜图》，画面经他多次临摹已烂熟于心：古木参差霜叶飘零，秋风竹树山草皆靡，两只喜鹊一只野兔。因为珍本难觅，收藏《双喜图》赝品是年钢多年来的嗜好，只是这个秘密很少有人知道。这天，年钢正在院子里摆弄纸墨，老伴领进来两位客人。“老年，快看谁来了！”年钢正沉浸在水墨画中，“等会儿，没看我正忙。”两个客人一瘦一胖，瘦的当先一站，一声不吭看年钢作画。老伴气道：“别装了老年，这种套路就想打发黎总？”年钢这才抬头，惊喜道：“万琪！” 黎万琪是一家园林公司老总，早年是年钢家的常客。“转眼三年，厅长别来无恙？”年钢的心被这熟悉的声音扎了一下，耳边响起黎万琪当初的话：“总得给我一个感谢的机会，要不您退休后三年，三年可以了吧？”年钢当时说：“什么三年，一辈子也不行。其实我为你做的，都是我该做的，不是以权谋私。”那时年钢荤素不吃，黎万琪无论送什么都被拒之门外。黎万琪见年钢板着脸，苦笑道：“厅长还在防备我？”年钢看了一眼黎万琪的随从，也直言道：“黎总别兜圈子，今天带了什么来？”黎万琪：“只有两袖清风。”年钢这才开怀大笑。看到桌子上躺着临摹用的样本《双喜图》，黎万琪说：“厅长雅好多年不改，我今天来正是想送您一幅水墨画。”年钢心里咯噔一下，再次打量起黎万琪及其随从，见两人均两手空空，不禁莫名其妙。黎万琪道：“不过要借厅长笔墨一用。”年钢这才明白过来，敢情是黎万琪用心良苦，请高手来为自己现场作画。年钢沉下脸，正想请老伴送客，却见黎万琪走到画桌前开始挥毫泼墨。只一会儿功夫，一幅栩栩如生的《双喜图》呈现眼前。年钢看呆了，黎万琪抓住了秋兔双鹊高下对峙、浑然一体的瞬间，临摹出的画面增添了几分紧张气息，形神兼备几乎不输原作。白胖的随从解释说：“老厅长，黎总为送您这幅画苦练多年，后来又花三年时间拜师学艺，如今总算了却一桩心愿。”黎万琪笑道：“为了送您这幅画，这辈子还得了顶画家的帽子。” 等黎万琪和随从告辞离开，年钢赶快上网搜索，看到网上黎万琪临摹的《双喜图》市价已达十多万元，不禁倒吸一口凉气。第二天，年钢风尘仆仆赶回原单位，将黎万琪临摹的水墨画亲手上交给组织。

民国时期绿釉镂空钱纹双喜筷子筒壁挂民国时期绿釉镂空钱纹双喜筷子筒壁挂，高22厘米，宽12.8厘米，底边厚5.5厘米。顶端造型为片状如意形，中间有小孔方便系绳和穿挂，小孔下方剔刻有花卉。器身为扁圆筒状，用以插放竹筷。器表施低温绿釉，釉表光亮，开细冰裂纹片。在古代，筷筒也称箸筒，早在汉代即已出现。此件筷筒背面、器内和底皆无釉露胎，胎色呈砖红，为陶胎。不仅腹部镂空，底部也有圆形穿孔，如此有利于筷子在筒内保持通风透气，可减少细菌滋生。绿釉筷筒壁挂属大宗民用生活用具，明清以来，南北窑口普遍烧造。此件绿釉筷筒，以钱纹和双喜图作为主题纹饰。在生活物质匮乏的年代，还有什么比吃好饭更令人开心的事情呢？镂空双喜、钱纹，顾名思义；喜庆余年，福在眼前。此件筷子筒纹饰精美，保存完好。「非遗在身边」「中国国家博物馆」绿洲常德ⷥ𘸥𞷨♥…쥛� 宏庵的微博视频

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